巩俐
她与国产片一同成长，见证了中国电影的蓬勃与腾飞。
银幕初见，她是泼辣大胆的九儿，生逢乱世艰难求生。
时光荏苒，她是倔强果敢的秋菊，意识觉醒挑战传统。走过岁月，她是年迈孤凄的冯婉瑜，历经国家离合悲欢。
回眸2015，她是凌厉妖娆的白骨夫人，因冤成恨百折成魔。
三十载光影流金。感谢她，始终坚信艺无止境，以风华绝代献身艺术理想，以风雨人生铸就不朽传奇。
巩俐
提起银幕上的东方面孔，恐怕没有人能绕过“巩俐”这个名字。曾经有媒体写道，“她是一个很梦幻的女人，我们不要惊醒她”。也许，再没有比这句“不忍惊醒”更适合用来形容她。
多数人对巩俐的认识来自于银幕——那部上世纪80年代的《红高粱》，将巩俐天然的爆发力一展无余，使她初出茅庐就令世界惊艳；而后是《菊豆》里看似恬静淡然，实则义无反顾的农家妇女；《霸王别姬》中的菊仙，烈而不戾哀而不矫；《艺妓回忆录》中的初桃，霸气凌厉，惊艳了整个戛纳；《归来》中的冯婉喻，则哀婉动人，看哭了半个世界文艺圈…
巩俐
细细追看巩俐出道以来的电影生涯，你会发现她演过的每一个角色都截然不同。从封建男权下隐忍压抑的反叛女性，到善良倔强又一根筋的农村妇女，从身世凄凉、热烈娇蛮的妓女，再到风情万种决绝不甘的日本艺妓……每个角色的性格都纷繁错杂，难度颇大，但经巩俐的锻造后，都让人过目不忘。因此，人们给了她一个“巩皇”的名号。
戏里，她是中国最好的女演员，人们心中的“女王“，收放自如、润物无声地让每一个女性角色在她身上恣意生长，再淋漓尽致地呈现于人心之上，精确专注着作为一个艺术家的使命感与能量守恒；而在戏外，她同样是永远主宰自己命运的生活艺术家，相信感情与真挚的力量，不辜负时间给予她的一切礼物。
多数人初见巩俐，都会被她的气场所震慑。哪怕她没有刻意去吸引大家的目光，可是很自然，她一出场就是夺目的，没有眼睛肯放掉这样一个气场磅礴的女人，丰腴高挑又玲珑有致的身材，大气的五官妥帖地镶嵌在那张天生为电影而生的脸庞上，顾盼生姿的双眸，仿佛正汩汩冒着一股清冽的水雾，其中的神采和风韵像要把一切都看个透。对于一个女人而言，生活最重要的美丽就在于气质与穿搭，那么无需赘言，巩俐毫无疑问，是最艺术的生活艺术家。
人们常说，巩俐第一次去三大电影节是在柏林，给她影后桂冠的是威尼斯，但戛纳却是她来得最频繁的电影节。
1990年，她随张艺谋的《菊豆》来到这座展会之城，那时，她才25岁，身着一袭白裙，搭配粉红外套，招牌式的挥手下是腼腆羞涩的笑容；三年后第一次正式亮相戛纳红毯，尽管依旧身着白衬衫、黑长裤，然而却不再胆怯，而是落落大方地秀出了高挑的身材与清秀的面庞，仿佛仰起脸就可以吻到月亮；94年，巩俐凭借电影《活着》入围戛纳主竞赛单元，并两次踏上了电影节红毯，第一次的白色旗袍将身材衬托恰到好处，立领设计粉饰东方特有的古典美，第二次的水绿色旗袍，则衬托的巩俐秀丽又端庄；96年与张国荣、陈凯歌凭借电影《风月》再登戛纳红毯，修身旗袍令她看起来犹如天鹅般优雅，既显小清新式秀丽，又不失端庄大方……
