俄罗斯的好电影就像在石滩里挑拣玉,就看挑的人识不识货。
1982年孙惠柱写了一篇题为《三大戏剧体系审美理想新探——真、善、美的统一》的论文,发表在《戏剧艺术》上。
开篇第一句话:“斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响,得到了东西方广大观众的喜爱。”
自此世界三大戏剧体系的概念被引用开来。
斯坦尼斯拉夫斯基所著的《演员的自我修养》是每个演员和艺术工作者的必修之课。
可诞生了如此优秀表演理论的俄罗斯,我们现在却对它的电影了解如此之少。
近些年国内引进的俄罗斯电影只有《他是龙》,可这部电影彻底改变了我对战斗民族的看法,我们老说俄国人是战斗民族,可是人家玛丽苏起来,一下就秒了国内那一锅乱炖的小鲜肉和锥子脸。
之所以我们把俄罗斯电影直接等同于直男癌的认知,是因为以前国内引进的俄罗斯电影,大多是《斯大林格勒》、《这里的黎明静悄悄》、《八月八日》这样的战争题材,表现战斗民族血性与刚烈的硬派电影。
为什么现在我们看不到俄罗斯电影,电视剧,听不到俄罗斯歌?
一方面他们这些项目确实有所衰落;
另一方面,当今文化的主导是英语世界,所以现在除了英语国家,很少有国家能够进行全世界的文化输出。
老牌俄罗斯电影如《静静的顿河》(1957)、《雁南飞》(1957)、《士兵之歌》(1959)、《战争与和平》(1967)、《安德烈·卢布廖夫》(1969)、《莫斯科不相信眼泪》(1980)用光影呈现俄罗斯深厚的人文底蕴,横扫戛纳、奥斯卡等国际电影大奖。
比起英语电影,俄罗斯电影大师具有欧美同行难以企及的艺术和人性深度。
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