“当时我有一种愿望，人应当像人一样活着，不能像当时许多人一样活着，不能像当时许多人那样活，必须在黑暗中找出一条路子来。”曹禺先生坦露这是他在写《北京人》时的初衷。《北京人》的故事背景设定在20世纪初北京的曾宅，作者意图深入封建家庭这一躯体深处，反映出封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对人生的追求，以及这种精神统治的破产。对于《北京人》这一剧本，在任何时代下都能映射出属于当下社会的生命价值，因此，它被改编成话剧、电影等各种媒介形式，每个改编者都希望通过自我擅长的方式给予这一剧本新的解读。
从古至今，舞蹈常被冠以“长于抒情，拙于叙事”的头衔，然而舞剧这一艺术形式却一直尝试用肢体语言来表达其他媒介所不能表现的故事意象。由青年舞蹈家黄路霏、曾明、刘芳领衔主演，在保利剧院上演的舞剧《北京人》，则是著名舞蹈编导吴蓓选材于名著《北京人》，在对原著进行解构重组后，立足于编导自己的视角，运用舞剧的创作手段，进行全新的当代思考和艺术诠释。
简化原著，抽丝剥茧
曹禺先生的原著《北京人》虽只是一部三幕戏剧的剧本，但其中所涉及主要人物也多达十三人之多，作者力图通过这个大家庭的经济衰落串联起全剧的矛盾冲突，展开善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突。而舞剧《北京人》则简化了繁琐的人物设定，将主要人物聚焦于愫芳、曾文清、曾思懿、曾皓、瑞贞、曾霆六人。人物虽删减，但这六人却是曾家祖孙三代人的典型代表：老太爷曾皓自私虚伪，儿子文清懒惰胆怯，儿媳曾思懿工于心计，侄女愫芳善良隐忍，孙子曾霆年少无知，孙媳瑞贞勇敢坚强。对于人物的筛选与定位想必编导也是费了一番苦心，人物形象既要有典型性，同时又能围绕核心贯穿整部舞剧的矛盾冲突，是挑战也是探索的空间。
既然简化人物，剧情必然也相应变得更加简洁明了。剥离语言上的阿谀奉承，表里不一，将人物性格的真实一面揭示于观众面前，虽没有在文字语言中细细品味的乐趣，但是却充满了一股直指人心的力量。愫芳与文清的相恋，深宅中的挣扎，愫芳对于家族中暗斗的隐忍以及回归自我后的展翅飞翔，虽修剪了枝叶不够茂盛，但主干却也因此看的更加清晰。
