和郭顶用实实在在的西洋技术，来解构东方禅意近似，刘惜君在《如我》这首歌曲中的处理，同样不像有些音乐人玩东方音乐时，喜欢故弄玄虚，那其实是另一种层面的做作，具体就不点名了。
最明显的就是刘惜君在演唱“雨”、“树”、“我”、“乐”这些尾字时，并没有借用一些鼻音、甩音的技巧，惯例性的进行装饰虚化，以营造出一种天籁的效果。即使在这样的尾音处，刘惜君依然是有力度、有细节、有延伸的。这样的演绎，也让人声始终成为音乐的一个重要支点，无论何处都能立得足。
尤其值得称道的是，刘惜君在这首歌曲里，也打破了传统三段式歌曲那种递进式的层次，起起落落的起承转合，虚虚实实、变幻莫测，对于音色轻重缓急的拿捏，精准到让人感受不到精准的细节，因为整体的行云流水和一气呵成，早已经让人忘了切分这样的细节。
有人在玩国际化，郭顶和刘惜君在《如我》这首歌曲里，其实也有大量的国际化元素，但无论是创作和演唱，这首歌曲都称得上无人替代化。它就是《如我》，是颜色不一样的烟火。
其实不仅仅是《如我》这种题材的作品，作为未来新专辑的第一首主打曲《嗜睡症》，即使是有着传统的情歌主题，但刘惜君的演绎依然表现得与众不同。
与郑楠独语般的弦乐和钢琴相互呼应，刘惜君在《嗜睡症》里，更像是以一种梦中的清醒者的语调，述说着一个爱与逃避的故事。没有神经质的唠叨，也没有洒狗血的叫嚷，刘惜君的歌曲，古典婉约中透着独立，优雅文静中又保持声音与思维的缜密。
像《嗜睡症》这样的作品，好的是它会成为一件情歌艺术品;不好的是别人一旦翻唱，就很容易成为刘惜君的复制品，因为这首歌曲的旋律里，已经被刻下了刘惜君创造的人声音轨。所以，未来这首歌的翻唱者，不会很多。
从《嗜睡症》到《如我》，刘惜君加盟太合音乐的新专辑，也呼之欲出了，以这两首歌曲作为一个支点，我只想说这张新专辑，会是一张很可怕的专辑。
这个很可怕，当然是很厉害的意思了。
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