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悲剧可以宏大 也可以卑微

2018-05-22 08:38:39    新华网  参与评论()人

因为“静安现代戏剧谷”剧目展演如火如荼地进行,五月的上海剧场陷入一片狂欢中。在令人眼花缭乱的各类中外戏剧团体中,有一个名字,能够轻易吸引戏剧从业者与爱好者的眼球——来自俄罗斯的亚历山德琳娜剧院。它和德国的邵宾纳剧院、以色列的盖谢尔剧院一样,每一次携戏莅临中国,都会受到戏迷们热切的期盼。

亚历山德琳娜剧院在此次戏剧谷展演中,带来了《大胆妈妈和她的孩子们》和《哈姆雷特》两部剧目,两位导演也是中国观众的“老朋友”了——前者由戏剧奥林匹克发起人之一、希腊导演提奥多罗斯·特佐普罗斯执导,他曾于2014年在北京举行的戏剧奥林匹克带来过《被缚的普罗米修斯》;而后者的导演则是亚历山德琳娜剧院的艺术总监瓦列里·福金(又译“佛京”),正是因为他在过去三年内两部来华作品《钦差大臣》和《婚事》广受好评的缘故,才使得中国观众对亚历山德琳娜剧院寄予厚望。

不同于福金导演的《哈姆雷特》是由亚历山德琳娜剧院嫡系班底所创作,特佐普罗斯导演的《大胆妈妈和她的孩子们》,则是外籍导演与该剧院的一次合作,因此该剧的印记,更多来自于导演本人,而非剧院。早在1983年,特佐普罗斯便在希腊北方国家剧院首次执导过此剧,根据他在该剧上海首演的演后谈所提及,之所以选择排演布莱希特的剧目,与他曾在德国受过四年的戏剧教育密不可分,他甚至还得到过布莱希特妻子的言传身教。

大概是因为特佐普罗斯与日本的铃木忠志都是戏剧奥林匹克发起人的缘故,也的确二人在训练演员的方法上有异曲同工之妙——都注重力量、注重肢体,两人时常会被拿来比较。但不同于铃木忠志排戏时所选取的文本是他独创的“铃木演员训练法”的承载工具,特佐普罗斯是一位哲思者,他常常通过排演戏剧来淬炼自己对宏大主题的看法。

尽管《大胆妈妈和她的孩子们》一直以来都被贴上“反战”的标签,但大胆妈妈在战争期间发国难财,借用牺牲别人家孩子的生命养活自己的孩子,而后自己的孩子又纷纷死于战争中,这个故事与其说是在批判当权者的穷兵黩武,毋宁说是大胆妈妈自己酿下的悲剧。特佐普罗斯不只排演布莱希特,还排演易卜生和斯特林堡的作品,试图从微小的个体命运切入,挖掘文明与野蛮、体面与自私的罅隙,并以此为矛盾的出发点,挖掘悲剧发生的本源。

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