五月天阿信：几乎每天都困在“文字狱”里（图)(1)
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2006-07-20 09:41:56
有旋律配合，那就是歌词；那旋律抽掉，还能是诗。五月天的阿信，在追求这样一种境界：他写下的文字，不仅可以用来歌唱，还可以用来朗读。
写歌词有时就像在坐牢
《音乐周刊》：怎么想到要做这本书，把六年来所有的歌词结集？
阿信：我们在前不久做了自己的精选集，我就也想整理出这些文字。另外还希望通过这个机会，在抽掉了编曲和旋律之后，我相信我的文字还是经得起阅读的，希望大家可以通过文字去感受歌词里面的一些东西。其实歌手做书的话，投资报酬率是非常低的，而且在出版的过程中发现在内地出简体版原来也有那么多的困难。
《音乐周刊》：用一本书的方式把所有的歌词放在一起，再加上一些图片，这样出书，不会觉得有点太水了吗？
阿信：我之前也担心会不会太水，但是公司同事和朋友多觉得不错，他们认为，如果你再回头去思考的话，这东西花了我六年的时间，只要是五月天不做宣传的日子，我几乎都是困在一种“文字狱”里面。所谓的“文字狱”，我想做创作的人都了解，就是为了一首歌的一段，一举，有时就像在坐牢一样，一天不完成这个作品，你的头脑都没办法休息，总是在不断地琢磨，不断地找灵感。出这本书，对我来讲也是一个重新的肯定，在自己整理的过程中，我非常相信自己的创作是有价值的。我在前面做了一万字的序言，还包括了我个人的第一张单曲，所以买这本书还是很值得的，我们不会辜负那么多歌迷口袋里的零用钱。
《音乐周刊》：在作曲的过程中总是会感觉到困难吗？就像你刚才说的“文字狱”一样痛苦？
阿信：有时候，有些歌曲做起来是行云流水的，但是这种状况大概只占百分之一，百分之九十九多不那么顺利。就像人们有时问我们有没有遇到过瓶颈，我会说我们在百分之九十以上的时间都是在瓶颈中，因为所有的创作都是“炼金术”，你要把生活中所接触的讯息，产生的喜怒哀乐，你的理想，你的呐喊，你的怒吼，你的开心和狂叫统统变成歌词那样的文字，我觉得这个精炼的过程其实是挺难的。
《音乐周刊》：是不是有时候会有这种感觉，一瞬间的灵感来了，产生了几句非常好的歌词，但是很难把它继续下来，成为完整的歌词？
阿信：其实大部分时候，如果要写歌的话，那种状况我是非要把自己关起来不可的。有一首歌是我在大学里写的，那时我住在大学的学生宿舍里，是顶楼，没有冷气，还是铁皮屋，夏天的时候可以到45度，我关在里面三天三夜写出那首歌。现在没有那么多大块的时间，所以就慢慢训练自己在人群里自闭的功力。不管在什么情况下，我都可以把自己关在当年那个45度的铁皮屋，去投到自己的世界里创作。这也算是一种怪癖吧，有点自虐的倾向，但这又是一个通并快乐着的事情。(这个就是“爱情万岁”）
我们都需要棍子与胡萝卜
《音乐周刊》：每次都要这样逼着自己创作吗？
阿信：我有一种好胜的性格，当看到其他顶尖的词作家能够写出很棒的歌词，我就会像，为什么？我想要超过他，我想写得比他更好，想要流传得更远更久。
《音乐周刊》：曾经想要超过谁？
阿信：只要你说得出来的，我都想超过。
《音乐周刊》：比如说方文山？
阿信：方文山是华人词作这里能一直激起我创作的野心的人，但我们应该是路线不同的。
《音乐周刊》：你们五个里不是玛莎文笔最好吗？
阿信：应该说我这本书要这么努力的出版，就是怕玛莎出书之后被他盖过。他的文笔非常好，但它是需要经纪人的棍子与胡萝卜的。你养过驴子就知道，胡萝卜在前面引诱，棍子在后面打他。我们就要用这种方式对待他，不过我猜他不会喜欢胡萝卜。看过他写的东西，你才会真的发现原来自己跟一个天才在一起，而他却始终是装成一副满不在乎的样子。
《音乐周刊》：如果玛莎是天才，那你是什么？
阿信：我是一个拥有天才团员的乐队的主唱。我觉得Beatles之所以那么杰出，就是因为他们始终有两个天才，保罗·麦卡尼和约翰·列侬，我相信这两个天才如果分属于两个团体，他们肯定不会那么精彩。
《音乐周刊》：那你们五月天内部呢，谁是保罗·麦卡尼，谁是约翰·列侬？
摇滚是一个剥离理智的过程
《音乐周刊》：这本书中，方文山说你的歌词是摇滚诗，可是当歌词脱离摇滚的旋律之后，又如何让人感受到摇滚的气质呢？
阿信：对我来说，摇滚是一个剥离理智的过程。我觉得我们长大成人所受的教育，很大的一块就是要把你的纯真，天真从身上活生生的连血带肉的给剥下来。那些东西对我，对每个人来讲都是很珍贵的。所谓的长大就是你变得世故，冷漠，圆滑，就像脚上长的茧子，穿了新鞋都不会痛。我自己的创作是一直在搜集那些被剥离下来的血肉，要逼着自己看那些心中原来是属于你但是现在已经残破的部分，其中也包括了很多要逼视自己的弱点的部分。除了迎合市场的那些情歌之外，你还会在我的书里看到很多无法实现的梦想，人生中遭遇的生离死别，甚至于青少年暴力的问题。我自己觉得我的作品内容是很真实的，即使是不真实的想象，都还是可以找到人生中应对的部分。
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