本报特约记者  吕 克

由姚晨主演并监制的电影《送我上青云》近日遭遇“叫好不叫座”的尴尬：在豆瓣上获得7.3的不错口碑，并入围今年上海国际电影节，但上映12天票房刚过2400万元人民币。这部聚焦当代女性生存困境的电影未能突破题材的藩篱，女性题材在中国电影市场的前景如何？当代意义上的“女性电影”于上世纪60年代诞生，通常由女性电影人主导，关注现实主义的女性生存状况，从剧本到影像带有鲜明的女性觉醒意识。而随着时代发展，这类题材也加入更多元素，逐渐超越单纯的“女性现实主义”范畴。

从艺术先锋到“小妞”文化

《送我上青云》(上图)讲述不幸患上卵巢癌的女记者，在筹措手术费的过程中与家人、朋友和出资老板之间发生的各种纠葛。片名出自《红楼梦》里薛宝钗所作词句，既是姚晨首次亲自担任监制，也是女导演滕丛丛的处女作——从立意到台前幕后，有显著的女性视角。《送我上青云》的故事背景虽然沉重，导演却采用一种黑色幽默的自嘲姿态来表达，最后同样落到女性在生理、心理层面的顿悟上。

这种专属于女性的焦虑，最早可以追溯到1962年法国新浪潮经典《五至七时的克莱奥》(下图)。在法国著名女导演阿涅斯·瓦尔达的这部女性视角开山之作中，女主角因疑患癌症的体检报告而陷入惶恐和焦灼，内心忐忑不安的她游走在巴黎街头，在不同的场景里遇见各色人等……整整两个钟头的叙事几乎与现实同步，女性独有的洞察力让这些微妙情绪透过银幕传递出来，散发出女性电影的独特魅力。

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