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今日女性电影:小女人VS大英雄(3)

今日女性电影:小女人VS大英雄(3)
2019-08-28 10:31:01 环球时报
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对于影坛的这种趋势,美媒《综艺》分析得很直白——“这就是市场所向”。未来估计会有更多女性角色主导的影视剧项目诞生,类型也不再局限于现实主义和都市轻喜剧。不过,一些女性角色“丑化”和“复仇”男性的处理也遭到质疑,比如《杀死比尔》女主角乌玛·瑟曼大量使用暴力,这其实已经超出女性电影的表达方式,反而会冲淡女性电影严肃的诉求。

港台也有“女人四十”

相比女性题材在西方影坛里的演进,亚洲同类题材的日韩女性导演数量较少,具有国际影响力的仅有河濑直美等屈指可数的几位,《殡之森》《萌之朱雀》等作品都闪烁着日本女性独有的伤感。《海街日记》虽然出自男导演是枝裕和之手,但片中四姐妹在镰仓的美景中打动海外观众。

中国其实早就诞生许多女性电影,像王丹凤代表作《护士日记》(1957年)、《女理发师》(1962年),潘虹主演的《人到中年》(1982年),女导演黄蜀芹的《人·鬼·情》(1987年),都是围绕时代女性的个体追求。港台电影中,许鞍华、张艾嘉等女性电影人常聚焦于不同年龄段女性在生活中的困扰和压力,《女人,四十》《20 30 40》的创作视角影响深远,如今依然能从《相爱相亲》和《花椒之味》中找到继承之处。从广义上看,《滚蛋吧!肿瘤君》《找到你》等近些年获得不错口碑和票房的作品也可归入女性电影范畴——其实无须拘泥于类型标签,只要影片拍得真切,就已足够。 

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