总结下来,就是摇滚已死、舞曲横行!在这样一个时代,“橘子海”(Orange Ocean)能够坚持“英式摇滚”大旗,就是典型的逆潮流而行。
当然,即使“橘子海”(Orange Ocean)在他们的首张EP专辑《潮湿的形状》里,的确有典型性“英式摇滚”风貌的一面,但“英式摇滚”在这张专辑里,却不是指具化和固化的模式,而是指那种自由、灵性的特质。尤其是,《潮湿的形状》这张EP专辑的三首歌,真是应了Brit-Pop最精髓的那个Pop,在旋律上简直是太英式,也太Pop了。
Pop的核心就是旋律,旋律的创造需要灵气,这恰恰也是说“橘子海”(Orange Ocean)逆潮流而行的一大原因。因为这个逆的方向,就是现在EDM这个主流班霸,也并不是说EDM不好,只是当一种曲风,强大到已经成为一个领域的标杆,它必然会形成一种“权威”效果,并且在很大程度上,影响着创意的输出。
比如,现在的EDM,在技术越来越精致的同时,实际上很多时候、很多音乐人,都是在重复着相同的事。特别是在旋律这一块,更是因为技术先导的原因而被弱化,或者很多时候只能靠经典的采样,来找到悦耳、动听这个High点。
“橘子海”(Orange Ocean)不一样,他们在《Vodka》、《Crash For Loneliness》和《Orange Ocean》三首作品中,表现出来的就是那种充满灵性的创造力,是那种除了悦耳、动听这些要素之外,旋律还自带轻盈、舒展气质的自在。
《Vodka》既有Blur那种英伦小调的好听,也有Suede式的戏剧张力,还有Echo & The Bunnymen那样的后朋式律动。虽然“橘子海”(Orange Ocean)确实受到了很多“英式摇滚”名团的影响,但这一点反应在他们的作品里,却不是一比一的复制、采样,甚至是挪用。在《Vodka》整首作品里,他们呈现的音乐结构是开放的,也是充满想象力和有创意的。除了鼓点的设计,有着舞曲的特征之外,中间甚至还用一些小打,呈现出非洲或拉美的节奏特色,既为作品立体的分了层,也用音乐的丰富细节,为《Vodka》这首作品点题。
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