《武林外传》的大结局堪称满分。结尾和开头遥相呼应，浪漫情怀十足；剧中每个人都挥着手和观众说再见，郑重告别；人物都有了最终的归宿，故事圆满结束，却又有一番别离愁绪涌上心头。这种更为高级的圆满，让人眼眶发热。

《甄嬛传》的最后一集，甄嬛先是搞死皇上，随后晋级太后，清算皇后，回顾成功之路，安排好自己的孩子，最后沉沉睡去，在梦中回顾自己的一生。尽管看似圆满，但观众深知这背后满是血泪，就算活到了最后，也算不上真正的赢家。

《金枝欲孽》中，紫禁城被攻破，嫔妃们有了重新选择命运的机会。玉莹和孙白杨葬身火海，如妃选择留下，安茜和尔淳携手出逃，但安茜身受重伤，只剩尔淳孤独地完成她们所有人的梦。这种道尽权谋虚妄与缺憾人生的意境更加余味悠长。

海岩剧一向结局惨烈，《永不瞑目》便是如此。肖童的死亡并非浪漫的英雄主义，而是被命运和现实碾碎。这类结局在于对现实的诚实，振聋发聩。

《春光灿烂猪八戒》本以为是个轻松喜剧，小龙女和猪八戒的爱情以死别收场。为了拯救东海，小龙女选择化成泉眼，没有转世重逢，只有命运面前的低头。

《漫长的季节》最后一幕，王响穿过玉米地，向火车上的年轻自己告别，喊出“往前看，别回头”。导演最初想要的结局是一场大雪落在所有人身上，最终也实现了这一浪漫画面。大雪起来那一刻，之前的悲伤烟消云散，道出了悲剧背后的宽慰。

然而当下的国产剧，既想用大团圆抚慰观众，又觊觎悲剧的高级感，最终两边都不讨好。开放式结尾（OE）本应激发观众的想象，鼓励自行探索深意，但有些剧追求艺术效果是假，追逐流量是真。

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