命运多舛的《731》终于上映了，我几乎在第一时间去看了。看完主要有两个感受，第一是沉重，第二是可惜。沉重是因为，在《黑太阳731》问世后快40年，终于有人将镜头又一次对准了那个如炼狱一般的牢笼，让我们听到了80年前死难同胞的哀嚎与挣扎，揭开了我们民族近乎最深层次的心理创伤；可惜的是，它虽然非常应景，但又没有达到我的期待，这部作品的力度、深度似乎还没有完全匹配上它在观众心中的地位。

731这三个数字，对中国人而言并非普通的排列组合。这部电影上映前，想看人数超过了《唐人街探案3》，首映日排片打破了一大票好莱坞大片的记录，首日票房更是达到了惊人的3亿，刷新了国产影片记录。盛况空前，足见题材之珍贵；长期空白，说明创作之困难。如何平衡尺度与审查的问题？如何解决逼仄血腥的“实验空间”既压抑又缺乏戏剧感的问题？如何真正拍出日本军国主义的罪恶本质？特别是在已经有了经典版本在前，如何有新的突破？这些都是难题，导演赵林山敢碰敢拍，在这一点上就必须为他叫好。不过赞是赞矣，但作品又有几点很明显的问题，让人不得不说。

电影《731》海报。（图片源于豆瓣）

第一个问题，是商业化问题。

这里的商业化，是一种艺术创作层面的商业化，而非网上有人上纲上线的历史虚无主义问题。商业化，首先体现在把一部本该严肃的历史题材作品消解为以越狱类型为主的庸常杂糅。严肃题材，不一定是非要板着脸孔生硬说教，而是我们对待这种题材应有的严肃态度，它必然是无限地逼近历史真实与艺术真实，最终开掘出反映世界本质的意义。但从架构上来说，《731》是一部非常标准的悬疑式的监狱类型电影，创作者把一部本应解密历史、昭示罪恶的厚重题材拍成了一部小混混带领受难同胞越狱的商业类型。这部作品以中国人的视角展开，男主角王永章是一个满嘴跑火车的骗子，为了一口烤红薯都会骗人，并且厚颜无耻地说自己是抗日英雄王子阳。当他被抓进了731部队的“特设监狱”成为了“马路大”，因为语言天赋被日本人选为送餐工兼清洁工，从他推着餐车穿行各个牢房的视角，就让整部电影看起来更像一部越狱片。在狱中，他逐渐发现了日本人做实验的罪恶，这一发现唤醒了他的人性觉醒，使他从一个冒充抗日英雄的底层混混变成了超人般的英雄。这种设定是不是非常熟悉？如果我们把它放在其他监狱题材电影中，依然没问题。但这样就缺少了“731”这一题材应有的特点。

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