日活时期的铃木清顺对于其之后的导演生涯带去了深远的意义，同时日活时期的铃木清顺，和美术指导木村威夫合作，以其独特的“无国籍异色风格”俘获了大量影迷，至今依然有大量国内外研究者在对这位电影奇才的日活作品进行研究。
集大成之“大正浪漫三部曲”
80年代铃木清顺的“大正浪漫三部曲”使其导演生涯达到了前所未有的高度，而且这个高度随着时间的推移愈发被提高。虽然“大正浪漫三部曲”至今依然有不少影迷表示非常难懂，但是这丝毫不妨碍他们对这三部作品的喜爱。
《流浪者之歌》
从《流浪者之歌》开始，铃木清顺的映像始终飘逸在生与死，现实与虚幻，时间与空间之间，铃木清顺对于“美”的极致追求仿佛把观众带回到了那个“虚无”的大正年代。
彻底从电影公司体制解放出来的铃木清顺完全释放出自己所有的才华，加之那个时代的豪华演员阵容，可以说“大正浪漫三部曲”对于整个日本电影史而言都有着“独一无二”的存在感。《流浪者之歌》当年力压黑泽明的《影武者》获得电影旬报年度第一，也证明了铃木清顺的实力得到了影评人的一致认可。
《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》
在这十年时间内，铃木清顺好似进入了另一个世界一样，除了“清顺美学”至高点的“大正浪漫三部曲”之外，他还不可思议的成为了国民动画《鲁邦三世》剧场版的导演，这种跨界执导在日本是非常罕见的，《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》除了延续了鲁邦系列的风格之外，铃木清顺还把自己的“潇洒”作风带入了这部剧场版之中，虽然如今对《鲁邦三世》剧场版的评价已经变成了《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的一人舞台，但是铃木清顺的这部上乘之作依然还是受到了不少核心粉丝的喜爱。
《狸御殿》与永远的清顺世界
“大正浪漫三部曲”完成之后，铃木清顺进入了新的调整期，年过70的他开始频繁参加日本电视台的综艺节目，“白发老翁”的造型深受观众们的喜爱，同时也提升了他在普通观众中的认知度。在《杀手烙印》公映30年之际，铃木清顺推出了新作《手枪歌剧》，此时的铃木清顺映画已经完全进入了有且只属于他的映画世界，极具视觉冲击的色彩使用淡化了“难解”的故事内容。在私生活方面，在妻子过世之后，铃木清顺在81岁时迎娶了比自己小48岁的女性，当时在日本引发了极大的轰动。此作风依然是那个我行我素，充满个性的铃木老翁。
小田切让、章子怡出演的《狸御殿》
2005公映的《狸御殿》被铃木清顺称为是其构想了20年的大作，由于本片由章子怡主演，所以当时在中国国内也引发了极大的关注。此外，本片还受邀参加了当年的戛纳电影节。当时正处于演艺生涯第一个巅峰期的章子怡去往日本宣传时也引发了日媒的极大关注，章子怡表示能够出演巨匠铃木清顺的影片对于她而言是莫大的荣幸，同时也对小田切让的魅力感叹不已。
其实，现在回想铃木清顺之于《狸御殿》的设想确实是非常前卫的，除了“清顺美学”的色调之外，电影还使用了新技术让“美空云雀”穿越时空，对于CG的使用也看得出铃木清顺对于3D作品的幻想。试想如果清顺的导演生涯还能在延长20年的话，或许他将会创造出“奇想天开”的3D作品。《狸御殿》之后，铃木清顺进入了斗病生活，在此期间他依然前往各地参加各类电影回顾活动，并鼓励年轻电影作家放开自我，大胆创新。
铃木清顺虽已离去，但他带给日本电影界，特别是给持保守观念的日本电影人带去一股令人振奋的创新勇气。如果说“清顺映画”将永远留在影迷心中，那么也希望日本的新电影人们可以把“清顺精神”传递下去。在这个告别大师的年代，日本新浪潮的巨匠们如今仅剩下筱田正浩，吉田喜重等几位元老了，还望好好保重身体，享受余生！
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