
王健自七八岁起与巴赫《大提琴无伴奏组曲》结缘,十岁首次登台演奏这部作品,二十多岁时,王健深刻领悟到这套作品的独特性——作为音乐史上唯一由顶尖作曲家为无伴奏大提琴创作的杰作,其自足的和声与精神深度令他“拉得特别开心”,成为其艺术生命的核心依托。
王健认为,巴赫将法国舞曲的娱乐形式升华为精神性艺术,赋予器乐创作哲学高度,而卡萨尔斯则通过复活并严肃诠释这些组曲,扭转了帕格尼尼时代大提琴演奏的娱乐化倾向,重塑了音乐的精神维度。从某种意义来说,巴赫《大提琴无伴奏组曲》不仅见证了王健技艺与心灵的成长,更启发了他对艺术本质的思考:从娱乐到精神的跨越,恰是巴赫与卡萨尔斯共同缔造的伟大传统。

在乐评人张可驹与王健关于巴赫《大提琴无伴奏组曲》的对谈中,王健坦言,此次录音的契机,源于他对自我表达的革新追求。“过去二十年,我不断探索巴赫的深邃世界。如果说第一次录音是追求每个音符的精准与完美,那么这次我更希望抓住音乐的核心骨架,赋予其即兴的生命力。”新版本中,他着重强化了作品的舞蹈性特质,节奏处理更富弹性,乐句凝练直率,展现出迥异于二十年前的“干练”风格。王健将这种转变归结于对艺术本质的深层思考:“音乐不是技术展览,而是精神的共鸣。巴赫的作品像一面镜子,既映照演奏者的审美,也毫不留情地暴露局限——这正是其伟大之处。”
欧阳娜娜在社交平台上晒出一组自己练习大提琴的照片,她的神情专注,沉浸在演奏大提琴的状态中,侧颜柔美迷人。
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