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佳片有约 |
国内第一部性爱片……
片名：《菊花茶》
导演：金 琛
主演：何涛 邱渝贞 吴越 陈建斌
类型：家庭/爱情片
出品：西安电影制片厂
首映：2001年01月18日
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剧情简介：
铁路工人马建新，就象一个被冰冻的人。他就这样无目标地生活着。一个偶然的机会，他被派去参加一个职工文化培训班，结识了患有先天性心脏病的青年女教师李卫华，由于共同喜好喝菊花茶，他们聊得很投机，并彼此不断地了解着对方的内心世界。短暂的学习生活结束了，但他们已经不能忘却对方……
一个阳光的冬日,李卫华的母亲突然找到马建新，和他谈了很多很多关于李卫华的事。一个风雪弥漫的黑夜，马建新独自狂奔到李卫华家，将心头积郁的苦闷和对她的爱恋一并泻出。
两双手紧握的夜晚，他们结婚了。但他们依然接受着另一份考验，由于李卫华的病他们只能做一对象朋友一样的夫妻。
许多欢乐的日子过去了，李卫华却突然病倒了，她的生命就象小草一样脆弱，当马建新找到独自在戈壁滩的李卫华时，他才发现李卫华更需要的东西。
清淡的早晨，马建新背起李卫华，开上一辆破旧的机车头驶向无垠的戈壁滩，那一刻他们达成心灵的融合。
一次车祸，一个好友的去世。又一个两双手紧握的夜晚，他们真正明白生命的脆弱和生命的意义，他们要为真正的生命而生活，他们要做应该做却不敢做的事。但在那个风雪夜一切都变了，因为春天就要来临……
导演阐述：
生命不是别的，它只是一种存在，一种静态，一种似有似无的具象。拿生命来载乘什么，诠释什么，展示什么，这才赋予了生命新的意义，世界才有了事业一说，人类才有了拼搏一举，生活才多彩，活着才够味。所以我们善待生命，须把生命看得高贵，活出味道。雨淋了，权“洗却腌脏亮新姿”；霜打了，必“霜叶红于二月花”；受宠了，“富贵不能淫”，受伤了，“刑天舞干戚”。是的，生命对于我们只有一次，假如有尽我们心意的事，假如有给生命以重量的事，让我们立刻去做，不迟疑也不冷漠。如此，生命之水才能融大海之漾，生命之光，才能令日月增辉，生命，才足以礼赞。
理论是灰色的，只有生命之树长青！电影一样如是，只有当电影放映时才称其为电影。而我们只不过是攀沿在电影巨人的背影上来实现一些自己梦想的年轻人。于我而言，除却电影，生命显得空洞无力。因为在电影中的生命才是我们自己可以审视的，可以品味的。《菊花茶》同样是这般，在这部电影中呈现的两个人物，他们在空乏乃至窒息的环境中，寻找着他们生命的动力和意义。而一切生命的源泉，恰恰正是他们彼此的心灵。最终他们寻找到了他们生命的价值。并且超越了常人想象的本质生命，实现了他们的愿望。于我而言，这是一个美好的故事，善良的结尾，可能获多获少有些许粉饰，但我宁愿看见这样，也许生活中这样的故事太少或者根本没有。如果是这样，那么我们更应该拥有这样的故事。让观众看完电影，从黑暗中走出，溢满笑容，迎着希望而去……
一、关于结构与节奏
《菊花茶》整体的结构基本以完整的叙事而进行，但在片头中将故事的主体情节切开，构成起篇悬念。并在故事之外，以女主人公李卫华的爱好“节气”来将故事分段，突出环境和人物命运的各个进行时态中的状态，通过“节气”这一古老的文化将整片的艺术气息提升，这样的构成既可以提高影片的观赏性，又可以使影片在虚实两条线的辅衬下得以自圆其说。可以说整部影片是一首叙事诗，整体节奏是外松内紧，有张有弛。借助在外景地的风貌，我们将主人公安排在其中生活，但在故事的推进时，又要以简洁、省略的方法将过场戏与辅戏快速推进，将把大量的笔墨用在重场戏和人物内心戏中。为了能将观众锁定在观众席上，我们应力求在推进节奏的同时，在人物性格和生活常态中寻找幽默的兴奋点。促进观演关系的松驰和吸引力。
二、关于影像风格
这是一部关于温暖的影片，虽然发生地点和时间是冰冷的，但我们仍力求在影像中表述一个寻找温暖的过程，我与摄影师达成的共识就是阴阳结合是本片的成功之道，在众多的画面中呈现冷暖结合的画面风格。同时影片的影像要以人物心态与关系的发展为契机变化影像的冷暖比例。时刻透出一种视觉中的舒适和期待。整片的影像应该是充满诗意的，修饰后的自然美，决不是纪录风格，也不是粗糙的，而是精心的、晶莹的、湿润的。我们思考着用二极画面去完成大部分影像，回避毫无必要的中庸中景。在运动方式和节奏上决不无意义的、机械的、刻意的运动。而要运之有物，动之有情更要动之有理。在有利的天然外景衬托下，内景的拍摄显得更为重要。光影构成乃成为内景的主要法宝，故而在光影造型中我们应力求大胆。高反差，非标准的光源，而以人物心态和整体的诗意为前提，创造一个圆满的内景光影空间。
三、关于美术造型
这是一个发生在千禧年前夕西部工业小城的故事，所以它是古老和现代相结合的，是荒原和城市相构筑的。人物有现代的一面也有落后的一面。所以附带而出的城市是特殊的风貌。在整个环境下我们应以整洁为主，荒原中的汽车是暖色的，充满生命力的，城市中的小楼招牌是半文明半古老相交映的，屋中的背景及摆设是传统和现代感相匹配的。但我们也仍然要以诗意为准则，景物易洁不易碎。除却必要的人物环境要求，要以适当，美观为主。在色彩上要有传统的刺目和现代的和谐相交融。人物的服饰则需透着人物的气质，以及和辅助人物相配合，女主人公的服饰尤为重要，唯一的亮色是透过她来传递的，她是一粒种子，在发芽，她影响了全片人物。她是在一种不自觉的美感下影响其他人物的。所以她是清静可人的，她的形象关系到全片的美感。
四、关于声音与音乐
我们所处的外景地声音的录音条件并不乐观，风声大、人声杂。在某种程度上与城市录音的难度相差不大。但外景地的人文环境却提供了一个声音空间。移民的城市，各式人的方言交融出一种有特质的普通话。青藏公路上特殊地理所造成的汽车行驶中的声音音响都极为有特点。如若能够在有限的条件下发掘出这些声音条件，将为影片的生存空间提供新的营养。另外，地处西部的小城，却有各式现代的都市流行歌曲不时进入耳际，一种时代气息跃然而现，相信我们的影片依然会从中选择这种有特质的声音空间来丰富本片的时代气息。音乐是本片的灵魂之一，它意向地表述和提升影片的质感和气息。本片音乐的主题依然是寻找温暖的过程，但同时我们又将音乐人物化、形象化。钢琴代表男主人公，冷静而沉着。弦乐代表女主人公，矜持而温柔。钢琴和弦乐互为交融的旋律是一种阴与阳的交融。我渴望着的音乐是恰似乔治·文斯顿的“十二月”中的音乐旋律。将冬季的冰点和人心的温暖诠释而出。那么，这样的音乐一定能令人记忆深刻而持久。
五、关于表演
表演是最难说清楚的，依赖演员的个体创造太重要了。某种层度而言我们的两位主演的外形与气质已酷似男女主人公了。而问题则是能否用心去生活和体验。心理空间的真实性通过映像呈现是毫无保留的。我不希望我们的两位主演去“表演”，更不要用技巧去卖弄。而应该增加内心份量的空间，似有似无的努力靠近角色的心理，自然就有角色本身所具的防线。我不想去搞题外的小品练习，但人物本身应将自己过去时空加以合理的填充。心中有底，自有方略了。本片的所有努力将要呈现的是两个人物，我们期望的结局，是两位人物能够首先感动我们自己。融入生活，融入人群，也就融入了本片的诗意。
而今能够静下心来拍电影的人太少了。于我们而言西影有如此之决心创作本片已是不易之事。能够比较冷静地看待生命中流动中的美的年龄并不算太长久。所幸，此刻我与我们大伙依然还能停足来发现它，赞美它，那是我们的幸福，西影的幸福，中国年青电影人的幸福。而此刻一切已就绪，能否拍好本片，除却决心，更有待天时地利人和了，我期望着……
金 琛
1999．12．18于北京小屋
剧照欣赏：
