《天地英雄》上映之初，其宣传攻势一波接一波，层层递进，像极了片中大漠孤烟、铁骑征战的宏伟场面所透露的野心。这部大戏集结了姜文、赵薇、中井贵一等诸多中外影星，外景也选取在荒芜粗犷的新疆大漠拍摄，其间动用了上百的群众演员和马匹，修建了60步高的寺庙和五十多个泥土草居，场面不可谓不壮丽。不仅如此，为达到导演何平15年所孜孜追求的“史诗”效果，编剧特地加入了觉惠这一类似西渡取经的玄奘的角色，由此生发出这一段塞北边关双雄交战的故事。

　　虽说千年贯穿的历史让每一个中国导演都天生怀有史诗情怀，但要说到如此情怀暴露得最昭彰的，无疑是何平导演。当年的《双旗镇刀客》，《炮打双灯》与其说是其前期导演生涯的代表作，毋宁说是这部《天地英雄》的热身样本，它们的民族特征和历史意识在《天地英雄》里得到了延续和扩张。我们看到，除了片中根源于玄奘的觉惠一角，故事的发生地亦选取在历史地位卓绝的古丝绸之路上，而片中的来栖一角，同样诞生于唐朝历史中的日本遣唐史这一官职。如此繁复的历史背景和线索几乎起到了以假乱真的效果，然而，片尾莫名其妙的“特异功能”这一情节，让这部“准史诗”晚节不保，最终沦为特效技术的牺牲品。

　　《七剑》能否逃遁出特效技术的陷阱，同样令人担忧。特别是在徐老怪前一部《蜀山传》大搞特效轰炸，导致艺术与技术的分量彻底失衡后，人们对《七剑》的这层担忧，更是进一步加深。毫无疑问，徐老怪的史诗野心确乎存在，“《七剑》将要拍摄六部”的豪言壮语便是明证，而梁羽生小说的厚实故事框架，武林传奇的故事传统，反清复明的历史背景，无疑是有效促成其史诗效果的重要因素。关键在于，徐克将如何促成这些因素的丰满与融合。徐克声称“《七剑》将以纪录片的形式拍摄”，无疑是对《蜀山传》失败经历的一次总结，而从现有剧照来看，徐克的《七剑》将比《天地英雄》在史诗的道路上走得更远。