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即使人们早已记不得这个诗人辛白华如何从沉沦中猛然惊醒，走向长城抗战第一线的故事，也绝不会忘掉这部电影慷慨激昂的主题歌，那便是日后成为新中国国歌的《义勇军进行曲》。从1935年5月24日，《风云儿女》在上海金城大戏院（今黄浦剧场）首映之后，“我们万众一心，冒着敌人的炮火前进”便成为时代的最强呼声。《风云儿女》反映的并不是最伟大的抗战事件，但它是最伟大的抗战电影。值得一提的是，《风云儿女》、《义勇军进行曲》的诞生这件事本身也成为电影表现的对象，《聂耳》（1959）和《国歌》（1999）在不同年代、从不同角度，分别表现了这同一个传奇。 |
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抗日烽火其实早已因东三省的沦陷而点燃，《风云儿女》诞生在1935年便是明证。但全国性抗战的第一枪，是1937年7月7日在卢沟桥打响的。《七七事变》这部电影拍摄之时，距历史上的七七事变已相隔近60年，当年的孩童都已成了花甲老人。也许这并不是一部特别优秀的电影，但肯定是一部特别能激发男儿血性的电影，因为那几个不能忘记的名字：佟麟阁、赵登禹、张自忠（在北京，有几条街道以这几个名字命名），更因为那热血和激情本来就藏在很多人心底。电影，这时只是一个开关。 |
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| 作为中国抗日战争史上、也是鸦片战争以来中华反侵略史上最惨痛的一幕，南京大屠杀绝对应该大书特书，其惨绝人寰绝不在奥斯维辛集中营之下。但遗憾的是，迄今我们仍没有一部《辛德勒的名单》式的巨制来反映这一事件，没有一部能真正带来心灵强烈震撼的电影作品。《屠城血证》和《南京大屠杀》，只能说聊胜于无。诚然，单纯描写日本侵略军的残暴无助于更深刻地反思关于人性的种种，但不明白的是，难道只有爱情这种东西才能凸显大屠杀对人性的毁灭？史学界公认的惟一一部纪录南京大屠杀的电影，是美国牧师约翰·马吉1938年2月用16毫米电影摄影机拍摄的15个电影镜头，该片被称作“是一部充满残酷的电影”、“影片充满了焦虑和哭泣”，对残酷的表现和焦虑，正是对人性的拯救和反思。能够见证残酷的，绝不只是爱情。 |
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与大屠杀、“三光”政策等相比，代号为731的日本秘密部队在中国进行的人体实验，其残暴与罪恶程度更加令人发指。《黑太阳731》当年在内地上映时，特别规定“儿童不宜”，其实岂止是儿童不宜呢？许多观看过该片的成年人、老年人都再无法从记忆中抹掉那场噩梦般的往事。这部影片的艺术性不无可议，但其写实手法确实带来了真正的震撼，它所表现的场景，考验的不仅仅是人类的生理、心理承受能力，更是在拷问人类最基本的良知和伦理观念，关于人体冻伤、活体解剖、低温、高压“实验”等种种使人不忍卒看的场景，刺伤的不仅仅是我们的眼睛。那些犯下如此罪行的所谓日本医学人士，大都逃脱了东京远东国际法庭的制裁，但他们将逃不脱历史的审判。 |
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本片堪称中国抗战题材影片中最具史诗气势的一部，它用镜头语言酣畅淋漓地诠释了什么是“把我们的血肉，筑成我们新的长城”。作为新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日战场的影片，《血战台儿庄》以其客观、真实打动了无数人。影片中的重要角色，从总指挥李宗仁到营长都是真实的，被其他国民党军瞧不起的川军122师死守城池全军覆没之前师长王铭章口述的电文：“决以死力拒守，以报国家，以报知遇……”也是真实的。台儿庄战役经常被概括为“大捷”，因为歼灭日军1万余人，但很多介绍有意无意略掉了这样一个事实，此役中国将士光是阵亡的就有近2万人。《血战台儿庄》以油画般的画面展现了“血战”之所以为“血战”，而没有加上敲锣打鼓庆祝胜利的光明尾巴。影片末尾，混战的中、日双方军人几乎难以分辨。《血战台儿庄》并非完美之作，它之所以显得特别突出，只是因为难以找到更多可资比较的同类题材影片。 |
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| 这也是一部打着“抗战史诗影片”印痕的作品，其历史背景是百团大战中八路军、民兵破坏正太铁路的交通破袭战。应该说，在展现战争的残酷、日军的骄横恶毒、我方军民的浴血奋战等方面这部影片做得并不差，然而这部电影看起来总觉得缺少一点打动人的力量，原因大概在于，与大部分抗战题材影片一样，影片的格调过于昂扬、色调过于明亮，缺少在当时情形下本该有的悲壮情绪。 |
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