U2《All That You Can't Leave Behind》

　　《All That You Can't Leave Behind》是U2乐队第十张大碟，私人认为也是他们最好的三张大碟之一：第一张是1987年的《The Joshua Tree》，一种类似教堂里教徒的狂喜里；第二张则是1991年的《Achtung Baby》。

　　而最新大碟的《ALL That You Can't Leave Behind》则是一张成功地将U2过去两个世纪以来的音乐融汇一炉的精华。秉承了一贯的风格，首先当然是U2音乐里动听的旋律。乐队在摇滚音乐上作出的种种尝试令人佩服，特别是电子混音方面，由多种元素掺和在一齐的音乐不仅杂而不乱，反而显得更时尚更入型入格。

　　主音Bono却说：“我只是尽力创作一些像样的音乐。”。不过当你听到"I'm just trying to find a decent melody"时，觉得Bono真的是谦虚了,游贯其中的主旋律，各种电子合成器、吉它的riff, Bono喃喃低吟, 是dub得非常丰富而出色的作品。"Kite"里面BONO被合成器扭曲成冰冷的声音，以对上一张大碟《POP》的点题作品“POP”风格甚为相似。

　　 U2经过几十年的音乐尝试，在今次的新碟里回归简单，并且更注重作品旋律的可听性。像“Rain Man”、“Grace”等都是比较单纯的歌曲；“GRACE”与前一段时间Bono为电影《百万元酒店》泡制的原声大碟的风格甚为相似，而“Rain Man”的听起来则有些像来自西雅图的Grunge。总之，无论是电子或摇摆，无论是合唱歌曲"WILD HONEY"或沉稳内省的“POINSON”，又或者是高昂的“BEATUIFUL DAY”，漂亮的旋律是令第每个音符都值得反复咀嚼。

　　但无论BONO如何再追赶电子的音乐潮流，一首“NEW YORK”就出卖了BONO的心态。对比起昔日，U2虽然不再是一群理想主义的孩子了，但听听BONO在“NEW YORK”，他用他独特的深沉声线描述了一个如何动荡混乱，被腐蚀得不成样子的“大苹果”，就真的不明白BONO的恐惧都来自哪些地方。莫非是他的“中年危机”？

　　不过无论如何《ALL》都值得我们的等待。

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