你应该质疑费翔

（秋哥）

　　在我的听歌生涯中，无可否认曾经非常喜欢或者迷恋过费翔，这也是一个特定阶段的特定事实。我买过他在大陆出的前三张专辑，里面的每首曲子都耳熟能详，能完整或大部分地哼哼。对于当时的我来说，费翔的确是个奇迹般的不明飞行物，他的出现缘自人们在资讯禁锢的年代对境外新生事物的好奇。由于港台流行音乐在国内传播上的诸多限制，那时的人们大多只能通过中央电视台每年一度的春节联欢晚会来了解港台的流行音乐，几乎所有登台的歌星都能借此走红大江南北。不过中央电视台挑选的眼光是很奇怪的，他们总是请那些在港台虽有影响却非常过气的人物，像１９８５年的罗文，１９８６年的张德兰，１９８８年的叶振棠，１９８９年的包娜娜和万沙浪，即使香港歌王谭咏麟也是在他淡出歌坛的９０年代中期才在央视露了一把老脸，这似乎有愚弄观众之嫌。等到港台音乐在内地盗版摊上泛滥成灾时，再也没人关心哪个港台歌星上春节晚会了。但费翔的确是聪明的，他很识时务地抓住了这样一个机会，在短暂的几个月内令神州四海飘扬着他热情而飞扬的歌声。费翔真的飞翔了，而且一飞冲天，甚至高不可攀。

　　认真地讲，费翔的音乐并无太多出奇之处，都是典型台湾式的流行情歌，风格也比较单一。当然，他的嗓音还是有一定魅力的，饱满、浑厚，高时亮丽，低时婉转；他的演绎方式也有自己的独特之处，洋溢着一种开朗、健康的男人气味，这确也部分得益于他美国血统的滋养。站在台上，费翔就是有中国男人所不具备的那种阳刚之美。因此费翔风靡十亿中国人还是有他足够理由的。他在大陆推出的大部分作品都能传唱一时，像《故乡的云》深沉中不失悠扬，将游子的思乡情结表现得淋漓尽致；《冬天里的一把火》热情奔放，颇有感召力；《只有分离》无奈而缠绵，《最后的华尔兹》伤感而浪漫……但是，费翔的才气也仅止于此了，他是个没有任何创作才能的，彻头彻尾的翻唱大王，他所有在大陆传唱的名曲，几乎没有一首是他自己的（除《流连》、《问斜阳》等少数几曲），《故乡的云》是潘安邦唱的，《昨夜星辰》是包娜娜唱的……费翔的演唱和他们比起来似乎总有这样那样的不足。如果说他的前两张专辑《跨越四海的歌声》、《四海一心》还具有很强的可听性的话，那《夺标》之后的几张唱片如《太阳眼镜》、《现在流行什么》就只能称得上滥竽充数了，将一首又一首好端端的曲子用他自己毫无新意的方式糟贱得一塌糊涂，像《灰色》、《溜溜的她》等都庸俗得让人望而生厌。不过，对于当时大多数先入为主的歌迷来说，费翔就是他们心中的原唱了，这只能怪资讯太不发达了。不过公平的是，到了１９９０年前后，大陆歌迷终于可以很轻松地听到最优秀的港台甚至欧美流行音乐，觉醒的他们自然会明白费翔是个什么玩意。于是，一片倒费声平地而起，已经唱不动也卖不动的费翔不得不卷起铺盖溜回他的美国老家去也。之后我们对他就不太了解，只听说他在百老汇的一个剧团演过很多舞台剧，也出过一张把百老汇歌剧改为国语歌的唱片，但具体成绩如何，天知地知，你不知我不知。

　　到了这个人人复出老来俏的年代，滑头的文化投机商费翔又借壳上市了，而且轰动得让人瞠目结舌。在ｅ世代网友心中，费翔是他们最看好的老将，因为他“有歌唱实力，外表更潇洒俊美”，网友看好他能成为新一代“少女及师奶杀手”。也有网友表示费翔再现身，有陶晶莹助他一臂之力，让他一夕之间又拥有了高人气，但是成功与否，还要看他的新歌跟不跟得上流行。

　　如此说来ｅ世代真是个宽容的时代，只要你稍有一技之长，要么够酷，要么够老，要么够坏，要么够狠，就一定能镇住那帮在ＩＣＱ聊天不知天高地厚的美眉和大虾。看来条件优良的费翔叔叔复出想不红都不行了。想想也是，一个四十岁还能和年轻人斗性感的老男人，你还要求他什么呢？

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