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音乐人侧写 |
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记：和您合作的女歌手很多，那英、陈明、纪如璟等等，能评价一下她们给您的感觉吗? 柯：都挺好的，每个人的特点都不一样，象陈明就是一个特别刻苦、很执着的人。如果让她来录一首歌，她提前总会准备的很充分，热热闹闹的录音棚里，她总会很安静的坐在角落里一遍遍听小样儿，直到自己完全掌握为止；那英属于天生会唱歌的人，很聪明，对歌曲的领悟能力特别强，总能把歌唱到很极至的位置；而纪如璟是我见过的前期工作做的最好的歌手，在录音间里她甚至把所有的歌词都背下来，是我从来没遇到的。总之每个人都有自己与众不同的地方。 记：你想过自己会成为李宗盛、小虫那样影响华语乐坛一代人或几代人的大牌音乐人吗？ 柯：（笑……）没想过，上大学时的理想就是写了哪首感动的歌有人哭了，我就特高兴，就很有成就感了。音乐圈里的生活是大家认为很风光的那种，人很容易浮躁的，每天会有各种吸引人的事情，但我还是经常会呆在家里几天不出门，就是并没有把自己当回事儿。做音乐还是需要平和的心态、平和的生活状态。 记：您觉得写一首好歌最重要的因素事什么？ 柯：感动自己。写音乐实际上是不断完善自己的过程，一开始可能得掌握写作技巧什么的，到一定阶段之后，最重要的就是完善自己对音乐的审美观，音乐作品的第一个听众就是自己，你的欣赏水平在什么位置上，就是你的音乐出炉的模样儿，最初可能会感觉有点儿曲高和寡，但经历一段时间后，就会觉得越是简单、平和、朴素的才是离人的心灵最近的 记：能用“全能”这个词来形容您吗？ 柯：只能说有些方面比较专业，有些可能就属于业余偏上吧！原来大家对制作人的认识就是写歌的，再挑挑歌手演唱上的毛病，就完事儿了，后来发现制作人不懂编曲不行，最好自己会，录音也一定要懂，甚至自己就要能实地操作，音乐这东西有些时候是说不清楚的，只有完全进入其中才可能尽善尽美。 记：比较业余的是指……？ 柯：比如说……唱歌吧，用气啊，声音位置什么的和真正的职业歌手是没法儿比的，这和习惯也有关系！ 记：您用吉他做过Demo吗？ 柯：大部分情况下都用钢琴，我不太会弹吉他，有时候也会用吉他找找感觉，因为吉他音乐和钢琴音乐是完全不同的，思路啊、旋律形成的构架啊，都是不一样的。 记：印象中，您好象有一些合作上很默契的搭档吧。 柯：对，有一个小团伙儿。录音师金少刚、万小元……还有李延亮，也是超载乐队的吉他手。我是彻头彻尾的钢琴创作，他是彻头彻尾的吉他创作，而吉他和钢琴这两种乐器在创作上的感觉是无法相互代替的，吉他那种独有的和弦排列很有质感、韧性、很有人情味儿的音色是钢琴无法代替的，而钢琴的华贵、大气以及旋律里任意的跳跃也是吉他所不具备的，这几年写的歌吉他大部分都是他弹的，我们两是很有机的互补，彼此也为这一点感到挺欣慰的。 记：听您聊了这么多，感觉您是一个很懂得调节自己生活和创作情绪的人，那能谈谈目前令自己遗憾的地方吗？ 柯：不满意的地方，（笑……）就是体重老减不下去，怎么办呢（大笑）。 和小柯聊天是件愉快的事。平实、朴素的叙述中，偶尔会有三两个轻盈灵动、极具描述力的词语从耳边滑过，在心头铿然激起清脆的声音，让人感觉到他憨厚的笑容背后至情至性、散发着灵性光芒的另一面。试想，如果小柯不做音乐人，那他肯定是个诗人吧。这年头，诗人可不是什么热门职业喔！或者是我们想的太多，他原本、他从来都是这样的。 翻开小柯98年出版的《天色将晚》想找找新旧对比的感觉，扉页上写着“一直很忙，体重依旧……”…… 以上专访由苏玲、仓仓采写
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小柯专访二