由张晓春执导，朱锐、林继东、蔡蝶、姚扩、宋珂欣等人主演的电视剧《初婚》，于6月5日19:30分定档央视八套黄金档全国开播。昨日开播CSM全国网收视率1.37%，收视份额6.10%，排名全国上星频道第一。

故事中的新中国非城镇地区渐渐富裕却没有完全脱离贫穷，人们接受了改革开放以来新的思想，但老一辈人的思想还相对落后保守。我们的女主人公任喜爱在这样的背景下嫁到五谷婆村。新婚丈夫去世，她毫不犹豫承揽下夫家债务，但依然遭到婆婆和村民误解，背负起“红颜祸水”的骂名。可她依然善良、乐观、坚强，敢于向传统的世俗观念挑战，与命运抗争。最终走出阴影，收获事业爱情后，又将致富项目从都市引回乡村。

张晓春导演指出：在拍摄中表现这些思想时，应该谨慎地躲在故事后面，让剧中人物和情节本身以及细节闪出的火花来完成它。

一部电视剧制作的把握，不管生存环境如何，生活只是背景，在此背景下活动的人物才是我们要表现的主体。拍摄过程中，张晓春力求做到当代审美潮流的统一，九十年代的质感、气氛、气息，又带有二十一世纪文明的色彩，既求得最佳的艺术效果，也满足观众的观赏需求。

《初婚》说来是一部非城市题材的电视剧，但又有县城以及三分之一的城市生活。要将剧本的平面在屏幕上成为立体，一是真实生活，二是创造性。这两点《初婚》摄制组的全体成员都牢牢的记在心里。

真中见奇

过去的二十多年间日新月异，找到像九十年代的生活环境并不难，但还原那个年代的氛围却不易。大到村落、房屋，城市的角落、街道，小到人物的服装、生活用品。因为九十年代离我们实在太近了，每一个成年观众都有深刻的记忆，稍有差池都会被认为虚假。

重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。今天回顾从前，不能仅仅停留在还原历史，而是在生活真实的前提下创造性地表现，出奇、出新，才能显现独特的魅力。

纯中藏美

进城打工的生活，再贴上九十年代的标签，注定不可能是唯美的风格。但不能因此就陈旧。张晓春导演说的“美”是两个概念，一是全剧的气质是淳朴的、明朗的、向上的，这本身就是一种美。二是在还原历史的基础上要贴近现代的审美潮流。比如有些服装、发式稍加改造，既保留九十年代的色彩，又符合现代人的审美观。

生活是不断变化与发展的，我们的创作也需要不断的探索和拓展。每一部戏都需要我们重新认识生活，重新寻找表现人物情感的创作经验。

气息本来是虚的，但创作团队的每一个人都努力去营造这种气氛，它就变成了实的。关键是如何去表现，大到情节、人物的发展，小到局部和细节的变化，都需要生活气息的东西来提神。各方面都做到位，才能体现生活的真实且显现独特的魅力。

《初婚》时间跨度并不长，但是剧情发展、起伏比较强烈，人物的身份，处境、心境和彼此的关系都有较大的变化，演员一定要梳理清楚人物的情感脉络，搞清楚角色在每一场戏中的心态和心理背景、以及与对手的特定关系。

任喜爱——一个勤劳勇敢、善良而倔强的新女性形象。她对生活始终充满憧憬和热情，丈夫离世的打击，巨额债务都没有压垮她，反而激起她的斗志。但遭人误解却让她委屈，一度封闭自己。最终她走出阴影寻找新生活时她的才华得到肯定，也终于获得属于自己的真爱，但她始终不忘养育她成长的家乡父老，性格使然，能力所至，也是中国大的发展趋势为她提供了舞台。

谷天明——一个聪明调皮、善良乐观、足智多谋的阳光男儿。本想踏实过日子，却因一次失误造成车祸而自责赎罪。在帮助任喜爱一家人渡过难关的过程中，遭到妻子误解而婚姻解体。为了寻找任喜爱让她放下心结，也为了发挥一技之长到了城市，渐渐和任喜爱走近，即使前妻上官乐回过头来死缠烂打，他也绝不回头。

陈增强——典型的暖男形象，被任喜爱的善良和坚韧打动，细心而笨拙地爱着她，心甘情愿帮她还债。而自立的任喜爱不愿给他添麻烦屡次拒绝，更让他欲罢不能。就在他们冲破重重障碍即将结婚时，在救火中英勇牺牲。

上官乐——一个自私、懒惰、贪图享受的女人，爱着谷天明却嫉妒他曾喜欢过任喜爱，造成屡屡误会，最终使歪心加害任喜爱而惹怒了谷天明。她索性离婚与追求她的大款朱大庆交好。没想到到头来竹篮打水一场空。最终她意识到只有靠自己才能自足，祝福任喜爱和谷天明，去寻找更大的天地。

谷门墩——任喜爱的小叔子，哥哥的离世，嫂子的忍辱负重使他爱上嫂子。爱而不得离家出走遇到工作上的提拔和新的爱情。但他得知哥哥的事故与谷天明有关，而眼见得嫂子欲和谷天明相爱，他不惜陷害谷天明。最终在任喜爱等人的帮助下成长转变。

骚怪——一个有喜感的成长中的人物，没爹没娘教的野孩子，没人拿他当人看，他也从不把谁当人看，破罐子破摔。任喜爱把他当人看为他作证彻底改变了他，赢得了他的敬重和爱，可他身体的隐疾最终毁了他。

贾桂仙——多年丧夫独自抚养三个儿子使她变得泼辣，典型的刀子嘴，豆腐心，痛失爱子时迁怒于任喜爱，当看到儿媳妇真心为这个家付出，意识到自己的狭隘，转而将儿媳当亲闺女对待，甚至舍不得儿媳再婚而闹出笑话。

剧中的其他人物如谷金凤、谷大楼、于桂花、朱大庆、任喜爱和谷天明的父母，以及到了城市之后出现的新人物艾诗雅、艾爷爷等等都个性鲜明、形象生动。但角色没有大小，银屏上站起来的是人物，演员站在银屏之外。如果将来观众在一部戏里只看见演员，看不见人物，那这部戏就是失败的。

张晓春这样说到：我们鼓励演员有创造性地阐释人物，特别是把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的生动口语，更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作，鼓励演员紧紧抓住关键道具来外化角色的内心世界。我们的演员都应明白这个道理，特定时期的特定心境、不同的心理态势决定人物的行为轨迹，这就是人物设计的内在依据。但设计须有分寸，形体、动作、语言、速度皆有差异。生活化、真实性，不等于自然主义。没有技巧的技巧、不为表演的表演，才是表演艺术的最高境界。

生活是不断变化与发展的，我们的创作也需要不断的探索和拓展。每一部戏都需要我们重新认识生活，重新寻找表现人物情感的创作经验。我们通过电视剧这种特有的表现形式来表达我们对世界的认知，真诚和勇气将陪伴我们走完整个创作过程。希望摄制组的同仁团结一心，共同努力，尽量少点儿遗憾。

《初婚》这部内涵丰富、情节紧凑、语言通俗、有着浓郁生活气息的电视剧。众多性格各异的人物，起伏跌宕的情节，以及这些情节人物反映出的时代的变革，决定了它是一部具有观赏性的文艺片，非常值得一看。