第二,领袖的人民情怀和战友情怀传递得非常充分,通过细节呈现在每一个重大的关键点上,领袖们心中想到的是人民,是人民的生活,这种表达拓展了我们主流价值表达的新空间,说明了“决胜时刻”时我们在光明的道路上前行,最重要的就是把人民情怀和战友情怀放在首位。
康伟(《中国艺术报》总编辑):
《决胜时刻》是一部出人意料的电影,按照常理,文艺作品要呈现重大历史,一般都会用波澜壮阔宏大的叙事和全景描绘,我们之前有很多这样的创作,但是看了《决胜时刻》以后,我发现片中有和平谈判、渡江作战、新中国成立等重大的历史事件,但更多的是宏大历史中生动的细节切片,这带给观众意外的发现,从而使得《决胜时刻》与众不同。
《决胜时刻》这种以小见大是以科学历史观为前提,正因为如此,影片虽然采取了历史细节、生动切片但没有遮蔽历史、淹没历史,也没有让历史碎片化、冗长化,它对历史塑形和筑魂的同时,也从历史、意义、思想内涵和审美价值出发,极大增强了历史感染力,让历史鲜活了起来。
束焕(北京电影家协会副主席、编剧、导演):
我看了之后一直在思考,这种主旋律电影会不会受到年轻观众的喜爱?我觉得一定会!因为我在看片子的时候好几次特别感动,甚至有想哭的冲动。在电影院观影的气氛感染了我,大家都在聚精会神地看,而且在每一个有趣的地方,我能感觉到观众同步地都对这部分产生了一样的印象。
我觉得一个艺术作品最高的境界反而是“自然”,所以我觉得《决胜时刻》从导演、编剧等方面,特别好的一点就是举重若轻。比如我印象特别深的几场戏,毛主席去看梅兰芳的演出,我看到两个人的伟大,梅兰芳的反应淡定得体,这段戏让我舒服的地方在于,电影没有非要众星捧月般地去塑造伟人,而是没有丢失配角的存在感。所以年轻人来看这片子的时候,能看到每个角色都有自己存在的价值,都有光彩,从创作上来讲,这点我很佩服。也希望宣传的时候,我们也能用年轻人所喜欢、所接受的方式来传递给他们,我相信这样做,电影一定能成为一个爆款。
汪海林(中国电影文学学会副会长、秘书长、编剧):
这个影片没有疲于叙事,尤其开场很棒,有抒情性、有诗意,是大格局、大情怀的东西。我看这影片一方面是学习,另一方面也希望有一些总结,很多这类主旋律题材的影片它有些东西是必须表现的,但如何也保证艺术上的戏剧性?《决胜时刻》这方面做得不错,比如何冀平老师设计的播音员角色非常重要,她上来就念文件、念通讯,把大历史、大政治的这些内容通过播音员传递给观众,这是戏,他们把情绪融到戏里了。
新京报记者周慧晓婉
编辑田偲妮校对贾宁
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