《庆余年》角色海报
(图片来源网络)
典型人物凝练了典型意义:范闲是理想主义者的最后一丝底色,他的怯懦与反抗让人感同身受;
叶轻眉是女性独立和参与社会改造的“拟态抒写”,要权利,先自立;
庆帝集中体现了封建皇权“制度性”悲哀。随着剧情的推进,庆帝在精神上的“死亡”,本身就是现代意识对落后制度的“宣判”。
《庆余年》剧照
(图片来源网络)
此外五竹的外冷内热,陈萍萍对叶轻眉的守护,言冰云的家国大义,都在传递逆境中的人性之美,让观众在镜中照见自身。上至天子朝臣,下至贩夫走卒,《庆余年》横截面式的人物体系,恰似社会观察的显微镜。区别于现实,又包含芸芸众生。
而让观众称奇的顶配选角,“老中青金字塔”式的演员构成,让最终呈现和角色设定一样充满现实层次。
戏骨陈道明出山再演帝王,一边吃馄饨一边就能问得官员心虚下跪;吴刚于荣光倾力加盟;张若昀李沁等实力小生小花荟萃,还网罗了新顶流肖战,进一步放大了戏剧张力。
《庆余年》剧照
(图片来源网络)
“精分”而不割裂,也是《庆余年》的差异性优势。配合剧情的台词融汇古今,文处皆古言,白处让人捧腹;剧情以范闲为明线,以叶轻眉为暗线,展现了庆国的山河画卷与社会民生,纵横北齐和南楚,具有史诗般的恢弘气质。
恰如巴赫金对“创作想象基本出发点”的论述,“它绝不是贯穿观察者情绪的抽象景观,而是人类历史的一隅,是浓缩在空间中的历史时间。”因此,《庆余年》“自然地理空间+人文地理空间”的双层结构,无疑为我们营造了家和故乡的感觉。
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