烽火、硝烟，弥漫着井冈山，在经历了一场鏖战后，朱德骑一匹白马，伍若兰骑一匹棕色马，在驰骋遥望远方。远方，山峦叠嶂，乱云飞渡；近处，血色幽兰，迎风摇曳。

这是电影《英雄若兰》的一个画面。

由湖南潇影集团摄制的电影《英雄若兰》，是献给中国共产党百年华诞的礼物，即将在全国放映，倾注着全体剧组的心血。从那一张张充满自信的脸上，我们看到了那曾经的憔悴和沧桑，最醒目的是伍若兰的扮演者刘筠然，就像一棵傲然的幽兰，经历了风和雨，血与火的考验。

幽兰，是女英雄伍若兰的象征，在剧情中不时醒目地闪现，她在告诉我们，在风雨如磐的战争年代，特别在“马日事变”白色恐怖的笼罩下，那份顽强和坚贞，给予我们崇高精神的昭示和讴歌。

电影《英雄若兰》，定位是革命英雄主义和革命浪漫主义相结合表现信仰之美的影片，信仰之美靠人去表现和展现，伍若兰这个人物至关重要，是全剧的灵魂和主角，像一条红线贯穿于始终。于是，选择好伍若兰的扮演者，关系到这部影片的成败。活跃在全国的优秀影视演员很多，在遴选这一角色的过程中，颇费一番周折，以严谨苛刻挑剔著称的著名导演周琦的眼中，这个演员在年龄上与当时的伍若兰相仿，外表上既要形似更要神似，通过一年多的时间。在全国青年女演员过筛子般过了一遍，最后刘筠然进入周琦的视线。

导演周琦定下刘筠然饰演伍若兰后，有过很多的异议：一说刘筠然不是流量明星，二说是不太惊艳漂亮。导演以为，这一演员要有外表的气质，更要有内在的文化修养，内外兼修，阳光充满活力，这样才与伍若兰角色相符合。实践证明，周琦伯乐识马，慧眼辨珠，刘筠然在这部剧中闪亮着瑰丽的光芒。

刘筠然，毕业于解放军艺术学院戏剧系，曾在《卧底》、《雷霆战警》、《警察锅哥》、《空降利刃》、《飞速时代》、《天涯热土》、《鲜花盛开的山村》等影视剧、话剧担任女主角、配角，她以优雅坚定和清新灵秀形象，获得了观众的喜爱。这样演出的经历，加上自身也是军人，注定了她在《英雄若兰》成为女主角的不二人选。

刘筠然来到剧组，夜以继日地熟悉剧本，到伍若兰的故居参观，被剧本中伍若兰生动的故事情节所震撼。伍若兰的后人握着她的手双泪盈眶，说谢谢，你跟若兰很像，她的内心深受感动，觉得饰演一位女英雄是自己的光荣。在那艰苦卓绝的大革命年代，特别面对“马日事变”反革命白色恐怖，充满革命理想的一群学生，从事农民运动，争取自由争取女子解放，开展地下武装斗争，为推翻旧世界，建立新中国添上了浓墨重彩的一笔。

伍若兰是一位能文能武的奇女子，在湘南的家乡耒阳与朱德相识，由于志同道合结成革命伴侣，从而在湘南开展武装斗争，转战井冈山。为了掩护部队突围和朱军长、毛委员的撤离，伍若兰引开敌人被捕，最后光荣牺牲。这部电影的时间跨度是在大革命时期，在每一个时间、场景的节点上，要符合人物的思想和行动的轨迹，这样才显得真实和艺术审美。

刘筠然是东北人，第一次来到湖南，想要饰演一位地道的湘妹子是有难度的。她怀着对英雄人物的崇敬，日日夜夜体会着角色。她在实地作调查。看湖南女子怎么说话，怎么生活，那风风火火，敢爱敢恨的性格，在她内心很具有魅力。她把自己融入角色，在表演上认真，精准到位，完成伍若兰这一人物完美的塑造，受到导演和观众的称道。

可以说，刘筠然拍过很多影视剧，却在这部《英雄若兰》电影中，是最累的。由于角色需要，实地拍摄，她骑马、跨双枪、跑炸点，跟一群男战士在战地穿梭，特别是拍监狱那场戏，她被敌人拖来拖去不下五次，身上伤痕累累，累得收工时回到驻地直不起腰，真想有一天休息的奢侈。却不料，导演又有新的内容拍摄，她在累中再累，却毫无怨言，一切从人物需要出发。她深有体会地说，我从开始的累，到渐渐融入伍若兰这一人物，内心是无比敬佩和震撼的。当年的战争一定比现在拍戏艰苦异常，残酷百倍，我仅仅是拍了四十多天，就累成这样，想到伍若兰为了革命，芳华青春，不计得失，甚至牺牲生命，是多么具有伟大的革命信仰和坚强意志，我这点累不算什么。演绎英雄，学习英雄，才能抵达自己与角色统一的艺术形象。

6月下旬，我作为编剧，就电影中伍若兰这一角色，采访了在北京的刘筠然和周琦，两人给我传递的内容，使我感动、启迪和哲学的拷问。

编剧：筠然，你通过对伍若兰这一角色的诠释和演绎，怎么生动鲜活，栩栩如生的？

刘筠然：有一场戏，若兰准备离家，跟随朱军长从耒阳去井冈山。临行前回家向父母辞行，母亲给朱德做了一双布鞋，在告别父母以后，我边走边紧紧抱着那双鞋，表达了对父母和家乡亲人的依依不舍，眼含热泪，母亲在后面追，大喊一声若兰，若兰……我没有选择回头，虽然已经落泪，还是依然坚定地向前走。

编剧：根据剧情，伍若兰入狱的戏是一个高潮，你是如何通过细节去表现的？

刘筠然：在最后伍若兰入狱的戏，她马上要行刑了，我在监狱里梳妆，跟姐妹们告别。这场戏我没有选择哭，落泪。而是坚定铿锵的，含着微笑的去面对死亡，因为我是幸福的，因为我的举动，保护了朱军长和毛委员的顺利撤离，所以内心并不惧怕死亡。

编剧：演员与饰演的人物要达到统一，拍摄时会遇到很多困难，你是如何完成艺术形象的？

刘筠然：拍摄时，那是去年12月，已是冬天了，很冷，寒风刺骨。我记得有一次下雨，又有狂风冰雹，我要一个人在山上望向远方，全身湿了，许多工作人员都打滑摔倒了，那一个镜头下来，我的睫毛就结冰了。身上还好，因为服装都是宽松的，里面可以多穿衣服，但是脚不行，穿的是布鞋，脚面是露出来的，我只能穿两层袜子，垫两层鞋垫，但是依旧不管用，脚趾已经麻木了，依然坚持把戏拍完。

编剧：你在拍戏最大的感受是什么？

刘筠然：读剧本时是双泪直流，很感人。泪水洗亮了我的眼睛，在那大革命年代，我们的前辈英雄坚定信仰，壮怀激烈，出生入死，为我们打下了江山。我们讴歌英雄，传承红色基因，在庆祝中国共产党百年华诞时候，更具有深远的意义。在饰演英雄人物时，我受到了革命英雄主义教育，成长很多，终身有益。再，要感谢周琦和黄河导演，给予我艺术指导和帮助。

编剧：周琦导演，你刘筠然的入戏有何评价？

周琦：刘筠然这个演员表现不俗，对人物的理解很准确。举一例：在监狱这场戏，她把自己完全融入到角色之中，感动了工作人员和周围的人。这个镜头我准备作几个分镜头处理的，最后没有办法分切了，一个镜头拍摄下来了，对艺术效果很满意。

当然，有关刘筠然在进入角色中的例子很多，艺术成绩的光鲜与付出的辛劳成正比的。除此别无他途，没有任何捷径可走。

在井冈山有一场戏，伍若兰在井冈山与衡阳三师的同学见面时，这群有知性的女革命者，谈起革命的理想，对艰难环境的承受和浪漫，不失那份初心的坚贞和憧憬。情节、细节、台词是塑造人物形象的手段，在拍这场戏，台词很长，很难处理，把握不好，影响艺术效果。其中台词有民国时期的林觉民《与妻书》和鲁迅《过客》这篇文章，对革命信仰的阐述，她们演绎得顺畅，一气呵成，充满感情。刘筠然的表述，更见功夫，富有激情。她在井冈山与同学聚会时，把当时革命成功回到三师和家乡约定的承诺以及对革命理想的畅想，演绎得淋漓尽致，最后在宣讲《共产党宣言》时，饱满激情达到了高潮。

功夫在戏外。刘筠然在对台词的处理熟稔在心，很符合角色的情境，丝丝入扣。殊不知她在走路、吃饭、休息都在背诵角色的台词，故而把握了分寸，入情入理，彰显了艺术感染力。

有这样一场戏：伍若兰在井冈山下挑粮回到营地，路途中见到南飞的大雁，想起了李白的一句诗：举头忽见衡阳雁，千声万字情何限。由此，更加由于怀念家乡，给父母写信。从见到大雁，到想起了李白的诗，再给父母写信，过渡得非常自然，并通过伍若兰的画外音去表现革命情和乡情，刘筠然表现得情真意切，恰到好处，凸显人物有血有肉，情感丰富的立体感。

英雄伍若兰的革命青春和革命情操，芬芳了这一块热土；作为伍若兰的饰演者刘筠然，再现了英雄的革命壮举和革命信仰，她是幸运的！幽兰栉风沐雨，披霜傲雪，永不会凋谢。又到幽兰芬芳时，电影《英雄若兰》即将与观众见面，革命英雄主义的颂歌，将永远传唱下去，砥砺我们前行……