这些年轻的军人都是一个个鲜活的角色。本剧的创作遵循一个很重要的概念:军人也是人。他们在训练前后也有自己的喜怒哀乐。剧组工作人员拍摄前去航校采风的时候,发现刚入航校的学员,除了穿着军装,他们脸上的神情与综合类大学孩子相差无几。所以这些航校的学员大部分的日常生活也与平常的学生无异,他们插科打诨、竞争、爱美、在意异性眼光,和所有年轻人一样体验着青春的美好。但是每天不间断的学习训练中,他们慢慢建立起了比普通人更高的觉悟,那就是保家卫国的神圣使命感。
他们是普通人,但也“高于”普通人。剧中有一个情节,这些航校的学生在刷牙的时候或者做俯卧撑的时候,同时还要回答地理知识,这种分秒必争的竞争意识与危机意识,远超同龄的综合类大学生。这也是创作团队在采风中的收获,有了这些细节加持,剧中的角色塑造也就愈发鲜活。
短剧赛道的新挑战
短剧制作中最大的挑战,就是要在更短的时间里,把人物的丰富性、立体性更准确地表现出来,这需要在创作前期构建人物关系、确定核心事件和人物成长线的时候,做更精准的筛选和判断。《轰炸天团》粗剪大概有200多分钟,后面整个团队与平台看了很多遍,最终筛掉了一个多小时的戏份。短剧的受众更多时候看的是人物成长的结果,前面的铺垫能省则省。
如果《轰炸天团》是一部长剧,那开头部分可能要讲述两位主角出生于什么家庭,有怎样的成长历程和梦想,但是在短剧中,两个人竞争关系在全剧的第一分钟就确立了,人物的背景故事完全删除。短剧中事件的选择,人物的出场,都是创作者精挑细选过的,力求在剧情上一秒钟都不浪费。短剧虽然短,但制作它的工作量绝对不亚于制作一部长剧。但是在观众的常规思维里面,这种军旅剧应该是很宏大的长篇连续剧,用短剧的形式呈现,依然是颇具实验性质的创举。
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