秦海燕说,当时她一下子就有了信念。
定下这个方向后,秦海燕和团队进行了大量的采访,才发现,这样的故事在外交工作人员身上,并不特殊。
“实际上现在故事里的宗大伟,是许多宗大伟身上的故事的融合,来源于真实故事,又进行戏剧化的处理。就是鲁迅说的‘杂取种种人,合成一个’这样的一个方法。”
秦海燕坦言,是因为采访到了真实的故事,“相信作为一个个真实的人的情感”,才写这个故事。
《万里归途》导演饶晓志此前也表示,他原先对外交官的印象是风度翩翩、仪表堂堂、能言善辩、不卑不亢。拍完电影,他对外交官有了新的认识。“最打动我的,是真实撤侨的外交官们,他们在生活中是普通人,是父亲、是丈夫、是儿子,但职责要求他们冲在一线”。
饶晓志带领剧组翻阅了大量的撤侨报告文学,基于真实情况编织故事,让电影不仅可看性强,更充满打动人心的力量。
是故事战胜了杀戮
秦海燕认为,《万里归途》电影剧本最大的难点,就是拿捏真实与类型之间的尺度,过于真实则少了戏剧性,假定性过高则让人不敢相信,必须要在这个中间找平衡。
她表示,剧作上的确采纳了所谓的英雄之旅、冒险故事的方法。小人物卷入一场冒险,直到意识到自己的使命主动地承担起这个责任。但是,她强调,从触发这个剧本的源头开始,始终遵循要写一个有血有肉的普通人的这个原则。
“剧本一开始就是传统的三幕,但二幕下和第三幕的戏剧任务,和最初的框架比,改变比较大。饶晓志导演,非常擅长写限制空间内的小人物群像,导演进入剧本后最大的发展是把剧本的后半程的重点放在宗大伟和成朗返回去救那100多个人身上,这里面的每一个人都有自己的故事。”
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