改编自凉山“格斗孤儿”事件的《八角笼中》,因导演王宝强执导这一现实题材而备受关注,但该片最后留下的成果,落脚在王宝强个人的转型与人生成就方面,故事本身并未触发公众对社会的更多思考,因而《八角笼中》的现实主义,被过多地归纳成了“励志主义”,对于现实主义的工具化使用,让《八角笼中》难以被观众更长久地记得与讨论。
现实题材电影的高产,源自各方面的鼓励,以及观众对这一类型电影的支持,而在《我不是药神》创造了现实题材电影的“神话”之后,很难再有同类影片与其比肩,且这一类型电影在创作上走上一种含混的倾向。行业养成了一个喜欢在“现实主义”前面冠以新的定语的习惯,比如大行其道的“温暖现实主义”,也有了把都市、家庭、情感题材装进现实主义这个筐的做法,这其实是一种“贴牌现实主义”,削弱了现实题材的真实与震撼、警醒与启迪价值。去除现实主义中的“伪”“悬空”,尤其不要将商业利益置于现实题材的前面,这或是此类电影目前最需要正视的问题。
档期冷热不均,繁荣中见隐忧
2023年春节档(1月21日至27日)电影票房为67.58亿元,仅次于2021年春节档的78.42亿元,位居中国影史同期票房第二名;“五一”档(4月29日至5月3日)5天票房15.19亿元,仅次于2019年和2021年同期;暑期档(6月1日至8月31日)票房206.2亿元,创中国影史暑期档票房新高;国庆档(9月29日至10月6日)电影总票房达27.34亿元,退回到2017年水平,且无爆款出现,票房冠军电影口碑不理想,成为近5年唯一没有一部单片票房过10亿的国庆档。
综合今年几个重要档期的状况来看,除了国庆档,其他档期都可以用“繁荣”来形容,但繁荣中也可见隐忧,伴随着档期的热闹,“票价贵”“代购乱象”“大数据杀熟”等投诉也频繁被提起,包括最红火的暑期档,被认为如果中小成本在这个档期毫无存在感,仅靠头部电影“冲锋陷阵”,也是不健康的,如果市场只剩大片,那么投资者与创作者将会更加专注于盈利目的,这将会导致影片类型趋于单一,风格趋于雷同,甚至会催生几家巨无霸企业,形成制作与话语权等方面的垄断。同时,中小成本长期缺乏存在感所带来的潜在风险也值得关注,包括:新人导演的入行门槛会被不断抬高,致使行业缺少后备人才;缺乏必要的鼓励与回报,促使创作者视野收窄,才华与能力打折……
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