昨天晚上开始到今天，朋友圈里都在疯狂地转发直播的这个场景，如同我们在观看肖申克就恕的画面里面，大家都一起坐在夏日的阳台上，喝着啤酒听着歌剧，浅尝了一点点自由的味道，在各地都被封查疫情的现在，这是多么短暂而又难得的时光，现实就像他歌里唱的，我们犹如困兽....我好像变成一个英雄的鸟儿，在太阳和烟雾之间不停的飞着......

虽然隐约中能听出不合主旋律的抒情与缅怀，但是在目前这种尴尬的状态下，崔健还是我们心目中那个80年代的崔健，只是现在的时代确实已经面目全非了，对于时代造就的娱乐人物来说，过时与过气是一种可怕的事情，也是所有身在圈中的人都要面对的事情。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中说过这样一句话：娱乐至死的可怕之处，不在于娱乐的本身，而在于人们日渐失去对社会事物的严肃思考和理智判断的能力，在于被轻佻的文化环境培养成了既无知且无畏的理性文盲而不自知。

崔健的神奇不仅仅在于他年轻时的才华，更多的是他身上那种从未丧失过的勇气，从80年代初中国刚刚改革开放时，那种鲜明个性的摇滚音乐风格，到疫情之下所有人的苦闷彷徨，经济窘迫和那种无力释放的压力，他的直播将很多人带回那个青葱年少，少不更事的莽撞时期，现在我们只能借助于歌声中的旋律，在耳机的束缚下，让外表刚强的包装变成一道一击即溃的纸张。

崔健的歌词简单直接和粗暴，也更加容易被世人所接受，借助于他的音乐旋律，他的每一首歌词像一颗颗子弹打在了一个个外表刚强，内心脆弱的内心，引发出一波波肆意流淌的眼泪；客观地说，他的歌词嗓音和他的旋律，从艺术家的欣赏角度，可能并不都是精品，但是他的每一首歌，都让我想起了舒婷，想起了海子，想起王朔，想起了80年代的那种青春，骚动和莽撞，还有那种不计后果的自由和狂放。

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