华语乐坛需要新人，也需要新的音乐。《歌手·当打之年》的另一大规则改变，是不限制选曲，对此观众的担忧是，竞演会变成“打歌”舞台，但这并不是一个负面的转变。当翻唱经典成为音乐综艺的常态，原唱发声反而会带来新鲜感，比如周深《大鱼》、毛不易《一荤一素》、吉克隽逸《彩色的黑》等，节目中的版本都在音乐平台上收获了可观的搜索、播放、评论量。

而想要一直“打歌”，背后的隐性要求是歌手有足够多的歌曲，这其中华晨宇就是一个典型，除了陈奕迅原唱的《我们》之外，目前他演唱的都是自己的作品。而对于歌手们尤其是新人歌手那些传唱度较低的优秀作品，更缺少一个被倾听的舞台，比如刘伯辛的《Manta》，就在节目播出后成为短视频平台大热的背景音乐。

而纵览这八期的歌单可以发现，歌手们并不只是在打歌而已，他们充分调动自己的主观能动性，带来了许多超出预期的作品：袁娅维将《凄美地》完美诠释，徐佳莹赋予《我还年轻，我还年轻》、《Last Dance》全新风格，周深《达拉崩吧》+《极乐净土》一人分饰多角的情景剧演绎……不论是创作型歌手、唱功型歌手，技术流还是走心派，都在《歌手·当打之年》的舞台上突破自我。

每期节目的播出，必然伴随的是大众对舞台的赏析和对结果的讨论，而这一季的“争议”似乎比以往都大，从首轮黄霄云奇袭毛不易成功开始屡屡登上热搜，这其实是这个时代受众喜好分化带来的思想碰撞。《歌手·当打之年》的音乐多样性是史无前例的，流行、民谣、电子、摇滚等不同音乐风格都出现在这个舞台上，当大众化音乐被圈层化解构，每个人都会为自己的心头好摇旗呐喊，各种声音的出现，恰恰证明了当下的音乐市场正在繁荣生长。

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