陶昕然在节目中哭诉自己7岁时祈求母亲陪伴却被忽视的经历。成年后无论取得多大成就，都无法治愈童年的“被遗弃感”。母亲的严厉教育让她从小抛去了七情六欲，成为一个情绪不被任何外物影响的人。尽管如此，陶昕然还是无法原谅童年的母亲，但她同样心疼操劳的母亲。女儿是母亲最激烈的批判者，也是狂热的拥护者。

柳岩的母亲对女儿的挑剔贯穿节目始终，但在一切故事开始之前，柳岩勇闯娱乐圈的契机是为了给母亲治病。节目播出后，柳岩理解母亲，她说80后的小孩都是如此，那个年代的教育也向来如此。女儿们逐渐拥有“母亲”视角，即使经受过黑暗的童年和一生的挑剔，女儿还是对母亲有种天然的依赖和宽容。

李嘉格母女关系要好，但结婚后母亲总觉得女婿和亲家把女儿带坏了。李嘉格开始变得有边界感，不再想和母亲同床共枕。母亲将生活的痛苦、不满全都向李嘉格吐露，婚后的她再也承受不住。母亲曾对李嘉格说：“我不希望你生孩子，你有了孩子，最爱的人就不会是我了。”无论是针锋相对还是亲密无间，以“爱”之名的控制始终在母女的关系里流动。

母亲经常会说“我对你付出太多”，要求女儿完成未竟的心愿或索取超额的关注。上一代许多母亲为了家庭放弃了很多人生规划，需要通过女儿依赖自己来获得主体性。母女更像是一个“共生”系统，彼此有许许多多无法分割的因素。母亲会带着女儿出现在女性特定的场景，用她的审美打扮女儿，女孩该是什么样就让她变成什么样。

女儿们在新时代长大，发现母亲的观念有太多局限性。女孩并不是只能待在舞蹈房，40岁的女孩也不必嫁给老头。女儿从“顺从”转而“抵抗”母亲的同时，也在抵抗时代的局限性。一位网友因为吵架被母亲拉黑，这种爱恨交织让她十分痛苦。试着“拉黑”一次母亲，放下“试图拯救母亲”的心态，主动减少对母亲精神的依赖，可能会发现母女关系的漩涡可以缩小很多。

上野千鹤子提到，最能看穿母亲“看似合理实则矛盾”的是女儿，被这些矛盾所捉弄的也是女儿。每个人都不完美，在要求母亲成为“合格母亲”的时候，我们也会在不知不觉中成为试图控制对方的那个人。女儿和母亲之间有太多的冲突纠葛，但双方都不愿放手的前提，或许就是爱。当时代的沟壑无法跨越时，不要停在和母亲的谈判桌上，在爱转化为恨之前，先往前走走看，人生还有太多的事情要做。

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