中式奇幻，请停止“为醋包饺子” 叙事革命亟待启动。有尴尬恐惧症的人，看不得《刺杀小说家2》。这个国庆档，《刺杀小说家2》的表现令人遗憾：上映8天，票房仅2.95亿元，远低于同期的《志愿军：浴血和平》和《731》，也远逊于前作的10.35亿元。豆瓣评分跌至6.1，评论区出现了两极分化，观众对“烛龙腾空”的视觉奇观赞叹不已，但对支离破碎的叙事逻辑却感到失望。

技术的“重工业”与叙事的“轻体量”形成鲜明对比，这让人不禁思考：中式奇幻为何总是讲不好一个故事？《刺杀小说家2》或许能成为透视这一现象的最佳样本。

电影中有一段情节，小说主角空文穿越到现实后质问小说家路空文为什么要“写死”他所有的朋友，小说家回答：“为了故事好看，我可不得那么写吗？”然而，整部电影的故事并不好看，甚至可以说不是一个完整的故事，更像是“为了一碟醋而包的饺子”。

简单介绍一下这个系列的设定：电影中有两个世界，一个是现实世界，小说家路空文创作了小说《弑神》；另一个是小说中的异世界，小说主角空文对抗赤发鬼。《刺杀小说家2》的剧情承接前作，现实世界中，路空文被“蝉”窃取小说，反被诬为剽窃者。为了扭转人生，他选择与“蝉”合作撰写《弑神2》。与此同时，异世界中的空文为了改变朋友的命运，决定与赤发鬼结盟，踏上寻找造物主的旅程。

简单来说，这是一个关于“造物主与他的角色”的寓言。在小说主角空文眼中，路空文是创造世界的“神”；而在小说家路空文眼里，空文是武艺高强的“超级英雄”。他们既是平行世界的自己，也互为对方的“神”。两人在各自的道路上做出了与敌人合作的相似选择，指向的核心命题是“自我接纳”。

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