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镜头内外集体讲述《中国》追寻中国本质(2)

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2022-03-14 10:13:56 中华网娱乐

如何用一部纪录片讲述中国

将一部纪录片命名为《中国》，将千年历史凝练于几十集作品，足见创作者的勇气和信心；而一部不讲宫斗、不讲权谋，只将社会、经济和生活作为背景，探寻历史中沉淀下来的思想价值和制度价值，是一部文艺作品执拗的坚持。

为何讲述？以何种方式讲述？是《中国》主创初心的体现。《中国》第二季制作人李东珅表示：对本国历史能“略有所知“的朴素目的，以及对已往历史的“温情和敬意”，是《中国》一片的创作起点。相比以往历史类纪录片更注重在某一段历史、或某个事件、人物中挖掘故事。《中国》则是要成为一部影像化的中国“通史”，一步了解历史发展的简明“大纲”。

放弃了对历史系统、连贯、全面的介绍，放弃了编年史的记录方式，放弃了纯主题化的讲述方式，放弃了深入挖掘和考据历史细节。李东珅说，《中国》最终选择了那些对后世最具深远影响，在当时最具开创性、转折性的重要节点，最具代表性、时代感、最富戏剧性的人和故事，追溯今日中国和中国人如何一路走来。因为这样的选择，决定了《中国》大写意的基调，也决定了每一个人和故事的深度和温度。

纪录片《中国》第二季中的徐光启与利玛窦

伴随着影像叙事带来的优势，也贯穿着个性化、风格化的表达和呈现。在冯立君看来，作为一部纪录片，《中国》在历史讲述上实现了现象级的突破，“它第一次完美地用这种慢镜头、背景虚化为真实山水、注重瞬间场景定格的镜头语言来讲述中国的历史。这种镜头语言，巧妙贴合中国故事，而且故事和画面融为一体了。”

在主题上，《中国》第二季梳理了中国千年的思想源变，呈现家国情怀与民本思想的诞生，亦呈现世界的平行发展。但在表达上，《中国》以诉说凸显了“温柔的力量”，正如冯立君的总结：《中国》是人物，是生活，是中国人，是中国人的生活，是非凡的中国人，是非凡的中国人如常的生活。

纪录片《中国》第二季中的张謇

《中国》体现对中国的“追寻”

“当季风传来四海八方的讯息，中国一点点打开了面向世界的窗口。”当观众津津乐道着《中国》第二季美不胜收的解说词时，也在它的镜头中探寻着一部纪录片背后的历史观点，文化态度。

这当然是主创团队身负的重要使命，观众在《中国》第二季分集的名字背后，感知到了文化思想的流变和演进：《梦境》展现了宋朝的审美，甚至决定了后世中国人的审美高度；《市井》讲述了戏剧承担起了文以载道的使命；《大都》拍出了大一统的多民族国家再次得以延续的盛况；《觐见》重现了中西文化的历史对视……“中国从哪里来？如何走到今天？祖先在缔造国家的同时，如何塑造了这片土地的精神气质？”李东珅说，主创正是怀着这样的好奇心和敬畏心，走过了长达五年的学习、摸索和创作的过程。

纪录片《中国》第二季中的乾隆与马嘎尔尼