暗杠《千里行走》：“走歌人”的独与情(2)
行走不断，歌唱不断，每一年的巡演都是“走歌人”的精神在延续。
“独”另外一层内涵是“独特”。作为具备唱作人属性的音乐人，暗杠无意于贴靠既定创作模式，他的作品里通常都有实验色彩。《千里行走》里呼麦跟马头琴的使用还算常规操作，而动用摇滚方式来模拟草原奔马的音效则是一番巧妙的尝试。这首歌曲是暗杠跟好友寅子的合作，这两位此前已经在《说书人》中就进行过充分实验，曲艺形式配搭重型摇滚，非常奇妙的组合，让一段曲艺具备了摇滚的骨架，或者说，让一首摇滚歌曲拥有了曲艺的魂。诚然，这种创作理念并非首创，但在他们这里得到了极致化呈现。
暗杠《千里行走》：“走歌人”的独与情
除却音乐形式，暗杠的演唱方式也在进行实验。曾经在歌曲《河婆》里自创过的“杠语吟唱”唱法就清晰展示出他对于人声的特色化塑造，现在的《千里行走》里，人声同样有新鲜尝试，流行、摇滚、曲艺，诸如此类在这首歌曲里进行Fusion，由此，这首歌曲既保持“上口”的流行质感，也不乏刚强的摇滚气息，更在副歌处突显出强烈的民族曲艺味道。风格标签从来都是歌曲最直观的特质，《千里行走》因为风格的极度丰富而显得特质鲜明。
满足听觉体验的猎奇是他作品最直接的功效，也确实见效，从在网络平台上收获大量听众到吸引听众进到LiveHouse里看现场演出，暗杠依靠作品实现了线上线下的联动，这足够证明作品号召力。
停留在音乐层面，很容易发现暗杠的作品突显理性，有各种元素间的精确配比，还有格式的巧妙设计，这些都可以视作是缜密理性化思考的成果。但，作品最终能够打通创作者跟聆听者之间的关联，还因为有一层感性，我将其归结为“情”。一股对于我们来讲可谓是普世接纳的“情”。
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