从去年的《茫洋》到今年的《苗歌》，宁桓宇一口气发了5首单曲。几乎一个月一首歌，不仅做到高频次，还保证了上乘的质量，实属难得。

从《茫洋》来说，尽管灵感来自粉丝们给宁桓宇的私信留言，但在这个基础上，他进行了联想和扩充，投射到当代人的的生活压力，并为此营造了一个“茫洋”的画面，从大厦“转场”到“大洋”的过渡，对比的是现实写照和内心世界，这一处理不但一下子活了，在情感处理上也是相通的。这不单单是宁桓宇在《茫洋》当中的唯一创作，这五首歌曲他都有参与作词作曲，从这一点也不难解释他对它们的整体拿捏相当到位。

基于“茫洋”的概念，歌曲通过钢琴带来迷幻色彩，再是慢慢填充和包围。在这个基础上，宁桓宇的声音始终处于一个舒适的范围内，温和又不失力量。《茫洋》算是相当“宁桓宇”的一首歌曲，无论是结构和情感，都是暗流涌动的代表，同时没有劝说式的话语，相当耐听。就这一点而言，《太空风筝》算是传承了相似的特点，以钢琴注释和弦，但宁桓宇用了不同的唱腔，用来匹配“太空感”，更空旷也更令人心碎。

到了《七爷》，又不一样了。钢琴依然是主角，但有了令人震惊的反转。这首歌巧的不仅是用电子乐对冲钢琴，还有用于表示不同身份的做法。一边是七哥，一边是七爷，如同对话一般。新老曲风的对比，带出不同的人生态度。通过这首歌，我们可以清晰地看到宁桓宇的新一面，即冲突又协调。

童年和成长的故事，还在《年少》和《苗歌》中传达。《年少》是极为朴素和清单的一首，甚至很少用到钢琴，皆是为了在最大程度上还原童年的纯色。“春雨拍打草地那温柔的言语/像你在耳边轻声细语/鸟叫虫鸣是给你动听协奏曲/大地伏线是它旋律”这样的歌词，带我们进入的不止是宁桓宇的年少，还有我们内心向往的纯真乐园。

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