《吴春芳》的创作灵感来源于一个真实的报道：吴春芳是一位单亲妈妈，带着女儿开夜班出租。女儿几乎在出租车上长大，从6个月到6岁。身边也有很多好心人想给予帮助，还有人想与她重组家庭。吴春芳顾念孩子，对建立新的亲密关系踌躇不前。现在，吴春芳仍是开着出租车，独自带着女儿，再难也要撑下去。前阵子“疫情”爆发，可能是女儿为数不多不用生活在出租车上的日子；现在，“疫情”好转后，在女儿要上学读书之前，吴春芳带着女儿，又再上路了。

与《吴春芳》这样的单亲妈妈不同，有这样一群女性，她们热衷于“买买买”，因此也被外界贴上了“非理性”的标签。可女性消费者真的就没有理性可言吗？针对女性消费者及其消费行为的研究表明，事实并非如此。透过现象去看本质便不难发现，她们自有其合理的消费逻辑。

那些橱窗里陈设的、昂贵的奢侈品并非只是一件设计优美、制作精良的物品，它们还是现代社会男女关系建立、维系与巩固的信息编码器和发报机。可见，第三位登场的“买买买”的《钱夫人》们，在她们雍容华贵的表象背后，其实有着很深层次的理性思考与行为动机。

像《钱夫人》这般，可以通过物质在精神上取悦到自己，同时也吸引到男方的还算比较幸运，电影《胭脂扣》中梅艳芳饰演的如花，却痴情到为爱离世，才最终发现：痴心错付。

《如花》这一生，有爱意，也含着恨意，爱得足够诗意，最终又饱含了憾意；如果还能有来生，愿“以时光为座驾，如一万朵盛开的花，在马上相爱前，马蹄封印如莲花”；面对感情的结局，如花也不再泪如雨下。

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