要在舞台上巧妙实现“现实与虚幻”的对比和切换并非易事,总导演费波充分调动舞美、灯光、造型、多媒体等视听语言,构建出虚实结合、自由流转的舞台空间,花之美与人之爱相得益彰。“剧中这种手法运用得非常新颖、高级。”广东歌舞剧院院长熊健赞叹道。
随着剧中母亲精神世界的变化展开,白民与鲛人、花间与海底、邻里或疍女……无数幻象在舞台的光影魔术间交织生长。据舞美设计秦立运介绍,该剧舞美团队专门选择了有镜面质感的材料,以此呼应“现实与幻境”这两个如镜子般一体两面的世界;6个大小一致的景片变化无穷,正面是水墨效果的骑楼,背面则是承接灯光与多媒体的“画布”。正因如此,现实主义与浪漫写意在剧中交错碰撞,“花间”与“人间”的视觉切换令人应接不暇,处处彰显着主创团队充沛的想象力与创造力。
在舞台上绽放生命之花,以舞蹈演绎岭南生活
这是一部以“人-花-城”三者间的情感互动、生命互融为主题的作品,在最初思考“花”这个核心概念之时,导演费波心里最强的声音便是:“我要做‘花’,但我不可能只做‘花’。”广州人四季与花为伴,花带给人们坚定而温暖的陪伴,导演费波便想要呈现这种来自花的永恒生命力。
《人在花间住》的舞台上并没有实体的花,主创团队最终以人拟花,以自由诗意的艺术手法开拓无尽的想象空间,用种种意象化处理邀请观众自己去描绘心中最美的“花”。“舞台上没有花,但人就是花。”导演费波说。当百花群舞翩跹而起,如花般绚烂的爱与生命便在舞台上恣意绽放。
每位主创都给出了自己关于“花”的答卷。服装设计李昆介绍,该剧所有的服装颜色都来自于花的颜色,并且跟随剧情发展需要有自己的色彩走向,例如“百花园”舞段从柔和的黄、橘色,到热烈的大红色,展示了鲜花盛放的不同阶段;影像设计杨骞表示,影像赋予了母亲“爱丽丝梦游仙境”般的遗忘过程,可以为观众开出一朵希望之花……
鲜花不仅书写母子的细腻心语,更暗含着“花城”广州的文化气质与烟火记忆,灵动鲜明的岭南世俗生活在剧中尽数体现:广州骑楼的寻常花店、疍家女子的际遇与风采、老街邻里的热忱与善良……舞剧《人在花间住》舞出了千年花城的悠悠粤韵。
铭记一份爱,照见一座城——《人在花间住》是一幅悠悠慈母心的记忆长卷,也是一幅长情多珍重的心灵画卷,更是一幅寻常百姓家的生活绘卷。首演后,广东歌舞剧院将持续用心打磨作品,助力广东文艺再攀新峰。
《花间令》原著叫什么?《花间令》原著是唐代诗人李煜所作的《长恨歌》。在《长恨歌》中,有“君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头”的著名诗句。这句诗被后人引用、传唱,并演化为后来的《花间令》。
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