由于谢晋早期创作了《女篮5号》《舞台姐妹》《天云山传奇》等大量广受大众好评的主流意识形态电影。
有批评家指责他的作品过于程式化,迎合好人遭磨难、恶人受感化的传统道德观,缺乏现代意识。
也有人支持他,认为他有强烈的历史使命感和民族忧患感。
争论之后,谢晋拍了《清凉寺钟声》《最后的贵族》。
虽然票房和口碑都不好,但都在有意突破以往的模式和风格,尝试疏离宏大叙事,拓展个体经验。
而到了之后的《老人与狗》,更像是一次对初心的回归。
他又回到了他所熟悉的70年代,继续毫不留情地抨击那段亵渎人性的历史,镜头也再一次对准那些善良却可怜的小人物。
只是没有早期作品中剧烈的冲突和崎岖的情节,而是变得更为平和冲淡。
这部影片的可贵之处也正在于此,即使在审查、舆论的双重压力之下,谢晋还是拍出了这么一部有批判性的电影。
没有为审核而妥协,没有为舆论让步。
艺术上也更是没有自我重复,而是在一以贯之的表达中继续探索和精进。
他的胆识源于对市场的信任,他说「我相信硕大的中国是有艺术精品的市场的。」
这与其说是对环境的盲目乐观,不如说是他对自身信念的坚守。
因为,他同样说过,一代代创作者的艺术良知,才能唤醒观者良知,重塑电影市场。
至今,30年过去了,谢晋所引领的光影时代也已经远去。
这部《老人与狗》也只是因为牵涉了离奇的血案才引发关注,但回到电影本身,显然有更值得在意的问题——
30年后的今天,电影环境变了,时代命题变了。
但也总有些什么,比起改变,更值得坚守。
全文完。
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