花的困境就是我的困境。
与花一般,娄烨也在不同的文化与社会结构中摇曳。
他曾说:
这是我从影以来最愉快和自由的五年。
像花一样,两人都曾试图走出高墙,拥抱自由。
但娄烨还说:
这自由代价太大,它使我成为一个中国电影的「流放者」。
花作为一个外来者,在巴黎放纵、快乐,但始终没有归属感。
孤独、难过、痛苦的时候,她第一反应还是回家。
娄烨,乃至整个第六代导演也是一样。
这代导演因为擅长通过自己的生命体验,去肆意书写人们迷茫、痛苦、焦虑的生存状态,从而在海外备受瞩目。
但在自家的土地上,他们却得不到回应。
甚至连立足之地都无处可循。
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