岳飞《满江红》以其壮怀激烈、豪迈澎湃的文字感染了一代又一代中国人。在导演张艺谋的观影经验中,从没有一部电影能仅凭最后文字就达到高潮。《满江红》背后那抹“红”,是流淌在每个中国人血液里的家国情怀。
在张艺谋导演的构想之初,他便想让整座院落变成巨大的迷宫,人物如走马灯,十万火急查线索,你方唱罢我登场。电影创新改编《探阴山》《包公辞朝》《包青天》《穆桂英挂帅》等经典豫剧唱段,让基于戏剧理论创作的剧本与传统戏曲得到殊途同归的碰撞。
千回百转的长巷,精雕细刻的瓦工,《满江红》中的山西大院苍凉肃穆,呈现了中国建筑庄严大气的稳重之美。整座砖瓦院就是一个“局”,密信是贯穿故事的“麦高芬”,人物在大院中不断跑动。压抑的人性、生存的渴望、对理想的追求是驱动剧情的原动力。
由韩红操刀的《满江红》原声音乐以笙、笛、琴、筚篥、唢呐等民族器乐烘托情感、参与叙事。小镗锣、中国鼓形成了“密集的脚步声”,落幕前悲壮的唢呐倾诉着“英雄不死”的大义。
《满江红》在北美上映后,在电影网站烂番茄新鲜度保持满分,获得共16位专业影评人推荐,被誉为“张艺谋电影影迷必看之作”、“中国的《利刃出鞘》”。从《一秒钟》到《悬崖之上》,高产保质的张艺谋在自身影像优势的基础上,愈发回归电影的本质——讲个好故事。
受大时代挤压的小人物一直是“第五代导演”张艺谋电影的主题之一,《满江红》依旧沿袭了这一命题。张大只是个普通的大头兵,“身居要位”的孙均也不过是“狡兔死,走狗烹”。
《满江红》是词牌名,为的是用固定的节奏,来决定词的节奏和音律。在同时代,柳永和辛弃疾都以此作过词,后人也一样。
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