从视觉到意象 打通短片到长片之路(2)
主持人郑照君到场主持，请李淼为在场及线上观众带来把他对于电影美术及美学的这样一个意向符号的表达的分享。
李淼说，自己作为美术生出身，运气很好、起点很高。上大学的时候碰到的老师是佟华苗老师、曹久平老师，分别是张艺谋导演《大红灯笼高高挂》等片子的美术指导、造型指导。所以一上来就学得非常系统。包括后面8年的时间，遇到的是现在美术行业里泰斗级的老师。
李淼介绍道，电影美术一般分成两种美术，一种美术是现在在做的这种美术，比如《独行月球》《万里归途》《刺杀小说家》这种制作量非常大，叫productiondesigner——要置景，花几千万去组建这个置景的团队，道具的团队要搭一座城，要呈现一个非常宏观的视觉奇观，这是好莱坞的标准流程。我们现在的观众有这样的期待，所以大片的美术就产生了，这是他现在最主要的工作。
另外一种等同于文字翻译，看到剧本的时候，它会有很多心理描写，就像我们看这个小说的时候大量的主人公的心理描写。电影没法像广播剧似的说这个人想到了什么，然后旁边还有独白在说。电影很少用独白，所以我们需要用一些比较抽象的、比较意境的东西画面去呈现这种想法，不需要用独白把主人公的想法说出来。这就是很高级的，并不需要花很多钱，但是需要动脑子呈现画面，这是另一部分工作。比如《我不是药神》，钱花得很少，但是它的美术主要呈现的是这一部分工作。
对李淼来说，文字是基础，要先大概梳理一下，然后再把它影像化、视觉化。这个过程是从他做美术自己得来的一个经验，就是我们看到一个薄薄的短篇小说怎么变成一个电影剧本、怎么从一个电影剧本变成一个世界观的阐述，然后再从世界观的阐述变成美术概念的设计，然后再变成真正的电影。每一步的流程，自己也是从《刺杀小说家》学会的。
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