答:我觉得是周恩来到达苏区布置攻打赣州的这场戏。这场戏是戏的人物把握和处理比较难。毛泽东、周恩来、朱德在中国共产党历史中一直是亲密战友。但在苏维埃共和国成立初期,周恩来是代表上海临时中央来布置大城市进攻路线的,有点极左路线。毛泽东坚决反对打赣州,朱德又处在这两个人物中间,他们三个人在这个节点上内心活动是非常复杂的。当毛和周的意见冲突时,朱德的态度是什么?从战略上他也不同意打赣州,因为他了解当时苏区和部队的军事实力。但从个人情感上,朱德跟周恩来的私交深厚,左右为难,所以这三个人的关系是非常复杂的,在打赣州这场戏的人物把握上,是一个很大的难点。

问:这次是您和儿子的又一次合作,他在剧中饰演毛泽民,您如何评价宋禹这次的表现?

答:我和宋禹的合作十多年了,是一步步看着他成长的。这些年他塑造了一系列不同的人物。《初心》里,他演甘祖昌的大儿子,是一个农民;《彭德怀元帅》里演彭德怀的干儿子,是一个军人;《外交风云》中,他演的是一个国民党特务;《中流击水》里,他演蒋介石,这些人物已经各具特色,有农民、有军人、有政治家。

毛泽民作为《大道薪火》里非常重要的一个角色,他统领了整个红色金融理财。这个人物的性格比较内向,非常稳重,与以往宋禹演的角色,距离比较大。尤其是他刚刚演过蒋介石,这样一个野心外露的人物,在人物心态的巨大转变上,这对演员是个挑战。但从演员的角色完成度上看,他达到了我的要求。他的稳重内敛很符合毛泽民这个人物。通过这么多不同类型的角色,我感受到了宋禹每年的进步,他也成熟了。面对不同角色,他能向角色靠近,深入角色当中,而不是一直在演自己,表演逐渐成熟。这是我比较满意的,也是对他未来的表演比较放心的。

问:您怎么理解《大道薪火》这个剧名?这部剧在当下的现实意义和重要价值是什么?

答:大道,根据我们这部戏的主题,就是中国共产党所举的旗帜,是为人民服务的,为天下劳苦大众的解放而浴血奋斗的。这面旗帜是信仰,就是大道。星火,毛泽东说星星之火,可以燎原,就是这个火种。有了为人民谋利益的这样一面旗帜的引领,这个火种必然会蔓延。所以本剧采用了这样一个名字,它含义就是中国共产党与人民的关系,就是它的初心。通过苏维埃共和国这三年的一个实验,在这个实验田上,他们所经历的这段短暂的历史,能够让观众感受到中国共产党的初心。今天的中国共产党以人民为中心,没有改变这个初心。从这点来说,我们想拍这部戏,也是关照当下,可以回顾毛泽东为代表的第一代领导人,他们是如何做的,就是不忘初心。

谈创作:我每部作品离不开的一个准则是尊重历史

问:您之前执导过《外交风云》《彭德怀元帅》《中流击水》《八路军》等重大革命历史题材剧。对于重大革命历史题材剧,您在导演创作上是如何区别驾驭,把握它们的不同点的?

答:我拍过很多重大历史题材,每部作品我离不开的一个准则是尊重历史,就是历史的真实,我要把握得非常准确。不同作品的区别,主要是拍摄主题和类型的不同。比如《延安颂》是从宏观展示延安这段历史,重点是写毛泽东思想形成的这个主题;《八路军》是写中华民族凝聚在一起,通过国共二次合作,强调中华民族凝聚,共同对外这样一个主题。

但是大的前提准则还是尊重历史。挖掘历史的这个时期,它的内涵是什么?人物又是决定这个历史走向的,真正的人物又是谁?这些东西你把握准确了,不同的历史时期作品就有不同的区别。另外在创作上,在风格上要与时俱进,就是根据当下观众的审美需求去表现。我觉得在创作上,要有创作者的一个思想表达,也就是在尊重历史的前提下去赋予当今的一个思想追求和它现实意义的思考。不同的作品会找到它与当下的关系,这是最重要的。

问:您觉得重大题材的创作如何才能做到既有意义又好看?您的导演心得是什么?

答:重大题材创作,本身是非常有意义的,因为它是历史的真实。不管中老年观众还是年轻观众,只要你的作品真实,这就是它的魅力。当你把历史内在的,它符合真实的东西展现出来,它就会很好看,而不是从外在形式上,改变当年的历史人物。我一直认为真实是本,不能虚假。当然,一部作品在历史真实的基础上,可以从艺术角度赋予更多写意的、浪漫的渲染,把重大题材拍好看,我觉得还是要支持,要去努力的。

谈计划:最渴望拍摄生活剧和情感剧