尽管故事里的角色都背负着沉重的过去,但是导演的讲述却保持了克制,而将从前和过往巧妙地折揉,让《乘船而去》的讲述像静水泛舟般冷静自持。故事外的认真筹备,故事内的用心铺垫,让影片在几个高潮处极为催动泪点。外婆不堪呼吸机的困扰,念清百般犹豫之后还是把它给母亲戴了回去;画外音念起父亲的旧信,牵连起故人还在的过往;一家人带着外婆乘船游玩,但外婆听弟弟讲述过去的事情却突发不适,久久不能平静……围绕一家人、绵延了一辈子的爱恨怨悔,就在此刻浓缩成了几个悲情瞬间。但《乘船而去》并未止步于哀恸的此刻。以归来的舟作头,以远行的船作尾,这一往复循环,同快餐店外婆和隔壁庆生孩童的长幼对比,更让影片超脱了简单的两极悲喜,而达到对生死轮回、人生况味的通透释怀。一切的一切,就像船桨拂过水面荡起涟漪,又复归平静。
伴随着社会环境的不断变化,中国人的亲情、家庭观念也在经历着巨大的转型,尤其到了春节这类关键话语场,总有无数关于代际矛盾的讨论。《乘船而去》这样的电影并非要给当下的“亲密困顿”给出既定的答案,而是守好艺术创作的初心,扎实地把这层艺术化了的真实铺陈给观众,继而春风化雨、教化人心。对于中国人来说,骨子里的宽厚、孝道和对优良传统的坚守是不能被磨灭的,也更需要《乘船而去》这类作品把这个道理加以凝结和传递。落叶归根,乘船而去,或许这是中国人最为安心的宿命。
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