2022年,叶蘅参与编剧的剧集作品《消失的孩子》在湖南卫视上星播出。他也凭借《消失的孩子》入选安徽卫视2022国剧盛典年度剧集,至此开始了悬疑短剧集的内容创作。
比起那些天赋异禀的小说作家和佳作频出的名家编剧,叶蘅说他更像是野蛮生长出的一棵柏树。
“我不是文学系的科班出身,也没获过什么文学奖项,以前高中和大学时期给文学杂志和报纸刊物投稿,每次都会被拒稿的那种。习惯用电脑打字后,偶尔还会提笔忘字,荒谬的厉害,我更喜欢称自己是一名故事人,是平凡中的大多数。”
三、孤独不光是人的常态,解决孤独也是
诺贝尔文学奖作家高行健说——
孤独是命定的,也是人的常态,不是坏事。
叶蘅说,孤独不光是人的常态,解决孤独也是。
做为影视编剧的叶蘅,擅长用文字描摹画面感,由他创作的长篇小说《无声的回响》与《寂寞的季节》也不例外。在情节设置上,他巧妙构建了一个充满悬念和转折的故事框架。相比刑侦悬疑题材《无声的回响》,小说《寂寞的季节》则带给人更多反思。
“面对谣言,有人据理力争,有人会逃离,有人会不知所措。”叶蘅说,没有选择是绝对正确的,逃离不代表怯弱,据理力争也不一定会被理解。“人物在故事中做出的,一定是最符合她们人物性格的抉择,带有惯性思维的影响,你不能要求故事里的主人公必须去解决问题,有时选择放弃,选择自我和解,也是一种胜利。”
无论是小说《无声的回响》中关于人与动物差异化的比对,还是《寂寞的季节》里,原本空穴来风的谣言却在谣言之后成为真相,都让故事变得引人入胜。而在剧本创作中,叶蘅擅长用魔幻现实主义的方式讲故事。
图:电影《少年派的奇幻漂流》剧照
“我喜欢李安导演拍摄的《少年派的奇幻漂流》,魔幻现实主义表面看来是脱离现实的,但你会发现,它与现实关联的极为紧密。现实是骨,魔幻是皮,通过魔幻现实主义的创作手法,可以增加故事哲学性的隐喻,对于观众来说,也就多了一层解读的空间,它让故事变的更有深度。”
不同于传统悬疑剧的猎奇性,除去魔幻现实主义的写作手法,叶蘅在创作时,还喜欢着重笔墨在温暖感人的情节与素材上,期盼让观众在黑暗中看到希望与光明。
谈到小说创作和剧本编剧的区别,叶蘅说,编剧有技巧,但比起技巧,更重要的是情感,对你笔下故事的情感,和对你笔下人物的情感。
“故事不是写作者情绪的发泄口,也不是用来装载旺盛表达欲的容器,它活生生的,你在创作一个故事的时候,实际上是在孕育生命,创作者要有悲悯心,我想用一种光明的方式来描写黑暗,用悲悯心来描绘温暖”。
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