
李珈西想展现的不是性别对立,而是创作生态中那些微妙的权力关系以及女性在电影行业中境遇。值得一提的是,这部影片采用"碎片化剧本",演员只能看到自己角色的部分情节。这种设计产生了奇妙的化学反应:饰演新人的苗若芃直到成片才看懂故事全貌,就像现实中我们永远只能拼凑局部的真相。这种叙事策略,恰是对电影行业信息不对等的巧妙隐喻。

从《大河向东流》关注农村女性发展权,《女孩男孩》探讨童年性别启蒙,到《温柔》直视行业性别困境,李珈西的作品始终贯穿着清晰的女性叙事脉络。但有趣的是,她拒绝被贴上"女性主义导演"的标签。真正的平等不是强调差异,而是让不同性别的故事都能被看见。《温柔》这部电影看似是讲一个女导演在片场雷厉风行的故事,可能会被很多人定义为一个女权电影,但导演还是希望大家能把它当做一个爱情电影来看。

从山西小城走向国际影展,这位80后女导演用一部又一部的作品证明:女性视角从来不是创作的小众分支,而是重新发现世界的重要方式。这一次,李珈西带来的不仅是一部电影,更是一面照见行业与自我的镜子。希望大家能够再一次读懂属于导演、演员李珈西的《温柔》。
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