而真正让国内观众意识到这位声音大师的,则是1998年的《荆轲刺秦王》以及2002年的《英雄》这两部影片。
在这两部以同一历史故事改编的影片中,陶经对声音的把控炉火纯青。《荆轲刺秦王》中,导演陈凯歌试图以旁观者的角度阐释与剖析历史,因此,陶经采用了复杂多样的声音元素,力求展现历史真实,鲜明突出乃至略显夸张的声音处理,为表达影片整体的艺术风格提供了丰富的听觉形象;而电影《英雄》中,张艺谋淡化了历史的厚重,更注重画面的冲击力,为了配合影片的艺术表达,陶经也采取了与《荆轲刺秦王》中完全不同的声音技法,整部影片只有人声、刀剑声、雨声、水声、鼓声和小提琴声等“无源音声”,少而简洁的声音元素营造出“诗化”的质感,与影片段落式的叙事风格高度融合,成就了一幕幕经典的影片画面。
陶经也凭借着这两部影片,夺得了1999中国电影金鸡奖最佳录音奖、1999年美国电影金卫星奖最佳声音奖提名以及2003年中国电影金鸡奖最佳录音奖、2003年香港电影金像奖最佳音效奖、2005年美国电影声音协会奖最佳声音金卷轴奖提名等数项大奖,享誉“中国第一录音师”的美名。
以“真实”撬动电影艺术
纵观陶经从业三十年的经历,他始终坚持影片声乐最基本的标准——“真实”,无论是一直以来他所推崇的同期录音,亦或是新时代下的声音技术处理,陶经从没有放弃过这条基本定理,这也使得他几乎每部电影作品都能在国内外的电影节上获得声音设计或录音方面的奖项或提名。
2004年,电影《十面埋伏》问世,这也是陶经首次在电影声乐中将“科技技术”融入“艺术技巧”的尝试。电影里,章子怡那108声击鼓,不是连续录再加工的,而是一声一声“剪”出来的。“就为这美丽的场景,为人物魅力,表现故事的意味,或是节奏,用了现有的‘文明利器’,为了能更出色的视听表现。”
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