而对于这30年的故事,哪个时间段是创作难点,由甲坦承后面的部分难写,“因为前面带了一种农村剧的基调,像换亲、争吵,只是写贫困现状,写贫困形成的原因,这种戏情感比较饱满,冲突比较激烈,但是后面要描述中央出台精准背后扶贫的政策,写国文的那种执着,他到工作队来摸排,以及第一书记下来发挥的作用等情节,我觉得要写好难度很大,因为你要把它艺术化表达,还要情感饱满,不能丢失了烟火气,我看过完成片,觉得非常精准。”

连夜改剧本做到了真实,接地气,情感饱满

“真实”也是观众对这部剧评价最多的“高频词”,虽然村民们的生活对很多人来说是陌生的,但喜怒哀乐的情感是共通的,观众极易代入自己的情感,而那些质朴生活化的台词又都有着浓郁的烟火气,这种烟火气不是九十年代的农村所特有的,而是弥漫在这片国土上的浓郁生活气息。

事实证明,好作品一定是精雕细琢地“抠”出来的。观众称赞《山河锦绣》接地气,由甲认为这首先要归功于导演余淳,“导演擅长拍生活剧,他对人物关系,对人物呈现有他的心得,这也给了我很多启发和经验。从现在播出的情况来看,也算没有白费劲,在剧本扎实的基础上,导演又下了很多功夫。”

为了达到导演的要求,由甲透露,几乎每场戏都进行了进一步的丰富,“举个例子,高枫长大以后当了扶贫工作队长,他是吃百家饭长大的,所以对家乡深有感情,想回去为乡民办实事,开展扶贫工作,村民们都想当贫困户,因为他们觉得是贫困户后,国家有一系列的补助,但这里有一个问题,给谁当、不给谁当都按国家标准。可是高枫吃过你家的饭睡过他家的炕,手心手背都是肉,所以他就陷入了两难,甚至因为坚持原则还得罪了一些乡亲。这里有场戏是村民大会,那场大会的戏第二天要拍了,导演需要丰富,跟我聊完后已经是凌晨了,统筹不停地问‘由老师写完了吗、改完了吗?’我整理和修改后大概有5页纸,他们几乎到上午开拍时才拿到最新的剧本,给他们带来很大不方便,因为剧本不出来,各个部门不好工作,我们的拍摄基本都是在这种艰难当中完成的。”

正因如此辛苦,由甲现在看剧时才感触尤其深,他笑说自己作为普通观众打分的话,肯定会给高分,但作为编剧则不好打分,“你是创作者其中的一员,不能王婆卖瓜。但我可以从这个方面说,它基本上做到了真实,接地气,情感饱满。就是三个真,演员的表演是真诚的,导演的创作是真挚的,直面贫困的状态是真实的。”

突破之处在于揭秘了党中央制定扶贫政策的来龙去脉

扶贫剧很多,如何做出新意有所突破,显然是《山河锦绣》主创的一大难题。由甲介绍说他们研究了很多扶贫剧,《山河锦绣》的特点在于讲述了党中央制定扶贫政策的来龙去脉,对于政策的出台有揭秘性,“我们这个戏告诉观众,国家为什么要进行这场伟大的脱贫攻坚,攻坚的难度在哪里?比如,中西部22个省委书记、省长签军令状,跟打仗一样,我们在戏里都有表达。脱贫的成果还要由第三方评估验收,就跟考试一样。不仅仅是第一书记和工作队,我们五级书记在同一个战壕里,大家上下同心,齐心协力,完成了将近一亿人的脱贫,真是波澜壮阔,这是减贫史上的奇迹,所以,创作这个作品时我也被震撼了。甚至有1800多位扶贫干部倒在工作岗位上,像黄文秀这样的年轻人,他们谱写了新的青春之歌。”

也因此,《山河锦绣》写了两代人为脱贫做出的努力,除了赵书和等老一辈,还有高枫、赵书和女儿赵雅奇这一代年轻人,“赵雅奇就代表了黄文秀的形象,她回来做了第一书记。《山河锦绣》是艺术作品,我们想让情感张力更大,把人物关系编成一个网,如果是一个外来人做第一书记,在《山河锦绣》中很难把戏写得既有家庭戏又有工作氛围,层面表达没有这么丰富,所以,就将这个人物写为赵书和的女儿。我认为避开了以往同类作品,这是《山河锦绣》独有的特点。”

由甲感恩于遇到了这么强大的创作班底,“没有导演,没有这些演员,我剧本中的很多诉求也实现不了。这个剧的成功离不开导演的二度创作和把控,离不开演员。导演选的大多数演员都是陕西演员,他们了解陕西农村和陕西文化,所以身上有那种真实的气息,没有表演痕迹,包括台词,他们也会有所发挥,我觉得又在一个维度上对人物丰满、生动起了很大作用。”

因此,由甲说《山河锦绣》是凝聚了全体演职人员的心血之作,是大家通力合作齐心协力的结果,作为其中一员,由甲感到骄傲。