“徐姑姑”的外号则让徐文昌的好人缘和性格一览无余；

王子健喷香水的位置，定制西装，张口闭口金姐的腔调，让他伏低做小、欺软怕硬的形象很鲜明；

穷孩子楼山关的一泡屎体现了职场修养和贫富差异，他爱占小便宜、殷勤墙头草的行为有可能是黑化的铺垫；

朱闪闪的傻白甜和拜金属性初步显露，鱼化龙老家有人脉，却宁愿当沪漂青年，谢亭丰是抠门老油条。总之，这些人物有特点。

然而，没有合理剧情支撑的配角们都演得好浮夸。朱闪闪撅嘴发嗲娇滴滴，经常性被呵斥被责骂，上一秒跟房似锦不共戴天，下一秒又去示好，王子健吹胡子瞪眼，一直傲娇，谢亭丰只擅长挤眉弄眼，徐文昌的前妻张乘乘，她就是为了被吐槽而存在。隔壁两家店雷声大，雨点小，除了看热闹充当人肉背景板，哪有职场过招的紧张气氛。漫画式的表演暴露出剧情的单薄，他们仿佛功能性的存在，只为推进主角之间的情感变化。

其实，没有同事和朋友的明显界限，强行合家欢的“安家天下”就像一间同福客栈，一群人凑在店里插科打诨，顺便和同行斗斗法，解决下东邻西舍的鸡毛蒜皮，是《武林外传》、《都市男女》那样的情景喜剧路子。

但《安家》想植入的内容更多，它既想描绘民生现实，戳中社会痛点，想展现职场法则，引起社畜的共鸣，又想牵扯原生家庭，激起广泛的讨论，还想包装都市爱情，收割芳心，当然电视剧内涵越丰富越好，问题是没有一个倾向明确的主题牵引，于是我们看到《安家》一步步从职场剧走向家庭伦理剧、爱情剧，变成了假装贴近现实的热点集锦。

从《蜗居》到《安家》，不和权力挂钩的买房焦虑已经没有那么深刻和让人愤怒了，编剧叙述视角从买房的艰难转到如何买卖房屋等等，立场一多，难免站不住脚。剧情漏洞也多，最简单的是员工们经常集体出动，连店门都不关。

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