破案剧情服务于人物塑造，也应遵循逻辑主线

等到剧情节奏进展至案情的探查之后，欢意楼与太子伴读两个案件在突兀的线索里被证明两者并无关联，只是因为巧合被联系一起，这样虎头蛇尾的真相难免给观众造成一种落差感。而两个案件背后的“另有隐情”从细节铺垫来看并不高明，潦草的结案没有给埋设伏笔足够的空间，突兀的结尾也给悬念氛围的持续营造造成了很大的难度。

破案情节的不连贯也加重了剧情的破碎感。某种程度上，《成化十四年》里的单元案件重点并不在于强情节，而是服务于唐泛与隋州的人物塑造与互动。原著的案情本身偏于小巧精致，因此情节量也有限。失去一以贯之的逻辑线，杂糅案件的铺展也让人物的呈现也出现分割感。

唐泛夸张的活泼性格掩盖了其推断能力，他高智商的体现从逻辑上就无法说服观众。例如两个案子的突破点线索来得轻而易举：唐泛在听完太子伴读的相貌描述之后，便立刻断定天意楼凶杀案中另一位受害者身份就是失踪太子伴读韩早，这样没头没脑的剧情铺展在剧里比比皆是。

例如汪植胁迫唐泛帮忙，假称自己是唐泛的书粉，请其在出版的艳情小说上签名，以此作为威胁唐泛的把柄。“善推案”的唐泛在剧集有意的戏剧处理中，分化成了“不谙世事，却敏锐过人”的两级对比。

对于讲求逻辑性的探案剧而言，这样人物塑造实属老套。有着慕强心态的普通观众，更期待看到的是两位主角“强强联盟”而非“扁平化的戏剧对比”。破碎的剧情节奏与没头没脑的案情铺展，也无法让观众产生持续的追剧热情。

人设、剧情，谁才是双男主戏的关键核心？

以《镇魂》《陈情令》为代表的女性向双男主戏本质上是女性观众群体结构与话语权的崛起。无论题材类型与剧情故事，这些满足女性审美凝视的双男主剧，其共通点都在于人设贴合原著。对于这类IP的潜在女性受众而言，其观剧需求满足的是女性审美。

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