《隐秘的角落》拍摄地

根据紫金陈的推理小说《坏小孩》改编的《隐秘的角落》，据悉，这部剧是在广东湛江取景拍摄的，该剧主要讲述了沿海小城的三个孩子在景区游玩时无意拍摄记录了一次谋杀，他们的冒险也由此展开，扑朔迷离的案情，将几个家庭裹挟其中，带向不可预知的未来。

《隐秘的角落》

秦昊饰演的角色是男主张东升，结婚第四年，徐静有了外遇，她向张东升提出离婚，作为上门女婿入赘的张东升，婚前有过财产公证，一旦离婚，几乎是净身出户，左思右想之后，他决定做几件事改变这个结局。

筹划了近一年后，他假意带岳父母旅游，在市郊的三名山上，突然将两人推下山崖摔死，这本是他精心设计的完美的犯罪开场白，谁知，这一幕却被三个在远处玩耍的小孩，无意中用相机的摄像功能拍了下来。

更让他没想到的是，这三个小孩，一点都不善良，他们用这段录像勒索张东升，几人的命运因为这件事交织在一起，最后的结局更是以悲剧收场。

《无证之罪》是紫金陈“推理之王”系列的第一部作品，而《坏小孩》也属于这个系列，这一次，秦昊从警察便成杀人犯，角色的转变让人更加期待他在剧中的精彩表演。

案剧拍摄的宝藏城市

开分9.1，曾经一度跃升为9.2，《隐秘的角落》成为今年以来豆瓣评分最高的国产剧。

如果把《暗黑者》《灵魂摆渡》播出的2014当做“网剧元年”，那么《隐秘的角落》是过去的6年中犯罪类网剧中的口碑最佳。在此之前，2017的《白夜追凶》是这个类型中最受欢迎的一部。

然而同为犯罪剧，《隐秘的角落》和《白夜追凶》又大为不同。《白夜追凶》标榜“硬汉派推理剧”，最大的卖点是潘粤明一人分饰“四角”带来的游戏快感；而《隐秘的角落》则是典型的“社会派推理”，它和2019年的高分台剧《我们与恶的距离》风格类似，某种程度上都是要给社会“看病”。

《隐秘的角落》文本十分丰富，可供探讨的地方很多，本文仅从它的地理空间设计切入，并且简单勾勒出一幅国剧“犯罪地理图鉴”。

“社会派推理”拒绝架空和悬浮

《隐秘的角落》故事发生的城市叫宁市，这也是原著《坏小孩》中虚构出的城市。而剧集则是在广东省湛江市取景拍摄——这是个很少出现在荧屏的华南小城。

在小说中，宁市只是一个代号，发挥的作用有限。有读者根据书中“张东升毕业于浙江大学”的信息推论，宁市可能代指的是宁波市。《坏小孩》中有个线索可以参考，开篇的凶杀案发生的景区叫三名山，是“南明小朝廷造的军事要塞”。这样看来，宁市不管是落在江浙还是两广，似乎都有道理。

《隐秘的角落》为什么会把故事发生地选在湛江这座海滨小城？

首先，三四线城市发展变化较慢，符合故事发生的年代。小说虽然发生在2013年，但剧集对此作了修改。在剧中，朱朝阳是1992年生人，且正在读初中，可以判断故事发生在2005年前后。

要在变化中的中国，寻找一个不需要做太多改造就能呈现15年前面貌的地理区位，那么三四线小城湛江显然符合这个条件。

其次，城市区位要参与叙事。也就是说，选择的城市一定要满足故事的一些设定，比如，“水产厂”、主题歌《小白船》、张东升妻子潜水的爱好以及最终的死亡设计……这些都要求找一座海滨城市。

最后，岭南文化区自带一种浓浓的生活气息，能够为演员表演提供更多的发挥余地，从而填补原著在群像描写上的单薄。

在剧中，粤语方言和普通话交替使用，“原住民”都讲方言，烟火气息浓郁；张颂文还在微博上解释，为何自己把“云吞”说成“馄饨”。而戏剧呈现的就是这种“熟悉之中的陌生”。

人是社会关系的总和。“社会派推理”一定要建构一个社区，不能做“空中楼阁”，进而呈现出一个“小社会”的种种剖面。

《隐秘的角落》做的是一个对称叙事，成人世界的种种不和谐，折射到了儿童世界中，潜移默化影响到了他们的成长。相比起原著，剧集在刻画成人世界的世相人心这块下了更多的功夫。

《无证之罪》中的冰城“哈松市”

紫金陈上一部小说《无证之罪》故事写在南方，改编成网剧后则在哈尔滨取景，故事还虚构了一个冰城“哈松市”。网剧《无证之罪》在很多层面借鉴了美剧《冰血暴》，“冰雪”是整个故事重要的表现元素，也是作者风格化的一种体现。

相比一般悬疑剧，地理环境在“社会派推理”网剧中发挥的作用更大，毕竟创作者是要解剖社会，那就必须首先建构一个地理文化单元。

在中国的创作环境下，罪案剧一般都不便于实写地名，即便是虚构，风土人情、人文地理对于“社会派推理”也极为重要，至少要让观众看了有一定的空间代入感。

因此，同样是紫金陈的小说，从《隐秘的角落》到《无证之罪》，“你在南方的艳阳里四季如春，我在北方的寒夜里大雪纷飞。”

国产剧犯罪地理图鉴

大多数情况之下，地理空间在国产犯罪剧中的作用并不大。

初看近期播出的网剧《十日游戏》，不少人下意识会以为这又是一部在重庆取景的犯罪剧。事实上，它在武汉取景拍摄，长江流域特有的粘稠和湿热，似乎和这部剧的氛围较为贴切。

由于改编自东野圭吾的小说，《十日游戏》的故事其实在中国没有特别合适的土壤，这意味着它很难改编成一部现实主义的作品。而另一部改编自日剧的悬疑网剧《不完美的她》，则将地理区位做实于大连。

大连这座有着特殊历史的城市似乎更适合这样的日系改编，周迅主演的电影《你好，之华》也是在大连拍摄的。也许是不想把“污点”贴在大连这座城市之上，《不完美的她》做了一个“中国家暴图鉴”的片头，痛陈全国各地发生的家暴案件。

《不完美的她》中的大连

相比电影，剧集创作还是粗糙。拿犯罪剧来说，早期的罪案剧更多追求一种解谜的快感，大部分戏都在室内拍，很少考虑城市环境等空间设计。像《暗黑者》基本就是在京津冀地区取景，里面的城市也很模糊，甚至没有名字。

《白夜追凶》虚构的城市叫津港市，主要也在北京取景。而到了衍生剧《重生》，同样是津港市，却已经落在了重庆。与之类似，《暗黑者2》在深圳取景，《暗黑者3》在重庆取景；《法医秦明》中的“龙番市”还在大连，《法医秦明2》就已经漂移到了武汉。

《重生》中的“津港市”

《心理罪》中的绿藤市，两季分别在无锡和常州取景。尽管都是环太湖圈城市，空间没有太多移动，但是时间却跨度太大：第一季的故事发生在2000年左右，第二季就已经发生在当下；一个是年代剧，一个是时装剧。

不同的班底操持同一个IP，除了演员更迭外，时空的不统一也很难让观众带入和适应。

“国剧犯罪图鉴”也有一些潜规则。比如，缉毒剧要么发生在云南，要么发生在广州，这两个地方也是相关案件最集中的地方。

《余罪》中的洋市在深圳取景，《如果蜗牛有爱情》在云南多地取景，《破冰行动》在广东多地取景。《失踪人口》有一条线讲缉毒警的故事，而整个故事则是北京、重庆、昆明三城记。

再比如，一旦在国外取景拍犯罪剧，这个剧多半会有传播障碍，不会太火。

《原生之罪》和《悍城》就比较典型，两部剧都是在马来西亚取景，前者虚构了一个兰雅国-桦城，后者臆造了一个堪国-兰库帕。而《无主之城》在台湾澎湖取景，其实虚构的是一个东南亚人工岛。而在《东方华尔街》中，故事设定中与新加坡并立的金融中心，被称为“高云城”。

本来在国内虚构城市就已经让人看得云里雾里了，出了国门还做虚构，简直没法看下去了。

事实上，不少走出国门的犯罪剧，某种程度也是为了规避审查，一厢情愿地认为在异国的土地上，就可以展现更为极致化的戏剧冲突。谁想到，出了国门还要考虑国际关系，所以国门之外也做虚了。

作为现实题材的重要门类，国产犯罪剧一直缺乏力作，很大的一个原因是：剥离了犯罪的社会属性，在虚构的时空背景下沉浸于一种架空的解谜游戏。

就算是虚构城市，也可以做得很实，这是《隐秘的角落》成功的重要经验。

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