《三十而已》编剧还写过什么

首先就是林有有的结局，她看似什么都没有损失，一个人回到了背景，观众对此非常不满。编剧张英姬说林有有是丧失了所有尊严离开的，像顾佳所说这段关系会成为她永远难以启齿的人生底色。

许幻山的公司出事了之后，顾佳卖掉了房子，带孩子和老人搬回茶庄，观众也非常不满意。编剧解释说顾佳不是替许幻山还债，烟花公司顾佳也是公司创始人。当公司出现问题，需要面临对工厂工人的赔偿，作为企业的负责人，顾佳是需要承担责任的，这是这个情节的角色的立场。

顾佳离婚是板上钉钉的事，她也不会选择复婚。编剧还说《三十而已》不是爽剧，所有的人物立体细节饱满，是为了真实探讨两性情感关系，这对夫妻有很多现实的映照。

在很多观众看来，顾佳就应该让许幻山净身出户，林有有最好身败名裂，但是现实中真的是这样的吗？现实里，大部分小三都没有受到任何惩罚，甚至反而因为道德感低更容易上位，倒是原配通常都过得很惨。

但是作为观众来说，看到《三十而已》的结局生气是很正常的事。王漫妮好不容易要回店时突然选择放弃，而是拿着仅有的十万块钱出国去读书。顾佳离婚在签字前一秒烟花厂炸了，林有有这个小三恶心了大多数吃瓜群众，结果大结局时却全身而退。

顾佳本来可以有好的生活，却帮着入狱的许幻山收拾了所有烂摊子，卖了房子退了幼儿园给许幻山还债。关键是顾佳还说自己也在婚姻里有错，最后还要许幻山主动提出离婚才算离婚。钟晓芹和陈屿这一对还算是比较正常的，但是人设前后反差太大了，让观众摸不清头脑。

网友吐槽大结局“不够爽”！

剧中，江疏影饰演的王漫妮、毛晓彤饰演的钟晓芹、童谣饰演的顾佳，分别处于未婚未育、已婚未育、已婚已育三种不同的人生状态。同为30岁，三人性格各异，有完美的全职太太，也有小富即安的上班族与渴望在这座城市找到归属感的沪漂。

当“30岁”突然抵达，每个人的人生不得不面临一些新的变化。这些变化，开始引出婚姻与家庭的变故，最终落点在女性的自我成长上。从已播出的10多集看，《三十而已》的成功之处在于，观众或多或少都能在剧中角色身上找到一丝自己的影子。三十“而已”，这个被过度强调的年龄，本来也没那么可怕。

《三十而已》编剧自述：创作没有奔着“爽剧”套路，就是想写真情实感

《三十而已》这个故事是如何诞生的？解放日报·上观新闻记者联系上了本剧编剧张英姬，以下是她的自述：

2018年初的时候，我心里头就有这个想法，想写一个关于三个女人的故事。30岁的时候，我自己做了一件大事——生完了小孩，完成了剧中三个女性的状态。从单身到已婚已育，内心有真情实感。这样一个奇迹下，好像有信心敢写女人的事情了。

如今的剧名就是整部戏的写照，“三十”是内容，“而已”是态度。从起笔的时候就在想，3个30岁的姑娘，经过整部戏的故事，落在30岁不过而已，是希望大家能有更多的勇气去面对挑战。

写这个故事，一开始是顺利的，包括大纲、分集很快就过了。但剧本前前后后，花了将近一年半，就是不停地写、调整。因为是比较现实的话题，所以要一直磨，用一年半的时间，让人物长在我心中。写作过程非常痛苦，一度崩溃到不知道能不能推进。但就这样咬牙坚持了下来。剧情上的难点在于，如何用更好的事件，表现最想展现的情节。比如王漫妮在面对爱情时的选择，因为很现实，所以需要很谨慎地让女主来表达这个态度。

在我心里，这部剧三条线并行，是实打实的群像戏，三条线的比重相当。主要是想挑30岁这个年纪，在大家普遍比较敏感的一个点上，通过群像辐射、涵盖更多的女性观众。三个角色按照单身、已婚、已育来设定，这是整个故事的出发点。从30岁女生大部分的状态里，分出三个形态，在这三条线上，故事自然而然会长出来。

我也发微博说过，王漫妮因为工作的独特性，有直面金钱的巨大诱惑。作为沪漂，她也是最有金钱困境的女孩。顾佳，这个人物从一开始设定，就是全新的全职太太形象。钟晓芹，这个女孩没有那么大的追求，但从她追剧以及对小浪漫的期待来看，她是那种追求小爱情、小美好的人，就如同“芹”与“情”发音相近一样。

《三十而已》编剧自述：创作没有奔着“爽剧”套路，就是想写真情实感

《三十而已》其实不是一个“爽剧”的套路。我看到评论说，这个剧像“爽剧”的感觉，我还蛮意外的。从创作一开始，就没有奔着爽剧来；就是想写真情实感的三个女生，在她们身上，投射出最真实的努力和向上的东西。这部戏的“爽感”或许来自于三个女生身上的魅力、努力，她们在大是大非上做出的选择会让你爽到。我没有预设自己写一个“开了挂”的女主，那样就会很假。

女性有特别多姿多彩的样貌，但似乎很久没有看到反映女性魅力的一部戏。我周围看到的全职太太，很多都是高学历，生孩子前在职场有很高的职位。她们退回家庭做全职太太，并非和社会就脱节了。比如顾佳，她相当于许幻山的充电器，她得到的资讯、对自律的要求，是能给这个男人充电的。这是本剧的出发点。

现在播了10多集。三条线里，所有的故事都在积蓄力量，还没真正爆发。我是喜欢写那种“不完美人设”的，剧中主角从来不是完美女性的形象，不然很难让人共情。接下来你会看到角色身上的争议点。这个东西会让角色成长，这就是角色绽放光芒的地方，接下来的故事会更激烈。

具体来说，顾佳身上的缺点是希望通过自己的努力，不停地前进。她有一个强烈的规划感，想在多少岁达到什么程度，所以一直步履不停。但许幻山有点随遇而安，而且因为这么多年在顾佳规划下，生活确实越来越好，所以从没有怀疑过顾佳的规划。慢慢地，一些选择上两人的分歧会出现。

王漫妮这个女孩身上最真实的是，她既要做一个非常独立、有自我原则的女孩，但又希望有一个非常梦幻的爱情。她租7000元的房子，在市中心，能看到夜景、霓虹灯，这让她有种归属感，让她觉得身在上海。这是符合人物心理的。因为柜姐这个职业对她有影响，她在工作中见过很多好的东西，所以对生活品质是有向往的。她不回避对好生活的追求，但要通过正确的努力去得到。

钟晓芹的成长，大家也很期待。她是个被父母宠爱、没有受过太大风浪的女孩。这种女孩很典型。她和顾佳是大学同学，一个宿舍的；这么多年，钟晓芹是能为朋友过得好真心鼓掌的，这是很宝贵的地方。这也是这个家庭很好的氛围带来的。我是很理解陈屿的，他实打实地在生活，可能有不会沟通等问题。尤其对钟晓芹来讲，她对小浪漫、小爱情是有期待的，所以两个人会有错位。起名字时，就想着因为原生家庭的问题，陈屿有种把自己活成孤岛的感觉。没有人真正理解他痛苦的东西，所以养成了这个性格。

《三十而已》编剧自述：创作没有奔着“爽剧”套路，就是想写真情实感

编剧这个职业，需要剖开自己来写作，需要勇气。你有多大的勇气来写很真的东西，作品就会反映出来。写这三个女性角色，是因为我想写出“新女性”的感觉。女人在这个时代，身上有很多新的东西，跟以往大家认知不太一样的东西，这个“点”写出来，人物就会立住。

戏里播过一个桥段，30岁的她们坐在《二十不惑》的课堂里，这和我的感触很像。20岁的焦虑和30岁完全不一样，时间是会给出答案的。要葆有积极生活的勇气，你觉得是天大的事情，回看的时候，就是“而已”。

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