“老戏骨”田雨在剧中饰演的“海公公”海大富也在韦小宝的表演体系里面，满脸脂粉、动作幅度夸张而不搞笑，为了搞笑而搞笑，角色很别扭。唐艺昕饰演的建宁公主也是撒泼打滚、搞笑夸张。通过夸张的肢体和面部表情来表演，看似用力，实则削弱了人物内心戏，演员的表演都浮在表面上，没有一个人物是立体的。这个问题这么严重，导演应该是最先觉察到的人。

导演有问题，该剧的剧本也有问题。不管有没有交代清楚，剧情都是哗哗地往前走，没有细腻的叙事过程，人物只能悬浮着。

翻拍风每年都会刮，即便是金庸剧，也绕不过“翻拍就翻车”的宿命，之前就有被人吐槽了无数次的《新笑傲江湖》。观众都希望“翻拍剧”来重塑经典，但创作者不这么认为。在各种因素的影响下，创作者肯定是想着首先要讨好当下观众的，肯定是想要融入新的巧思。

新版《鹿鼎记》的创作者可能是想要摸索一条经典作品改编的可行性之路：在观众对情节发展耳熟能详的前提下，用不间断的喜剧桥段充盈细节，让过程变得变化莫测，笑点连连。只不过这种喜剧桥段的拿捏路子走偏了。

现在很多剧都追求网剧化、年轻化、沙雕风，但这只是创作的一种形式，而非根本。任何剧要年轻化、网络化，也得从人物、故事上下功夫。即便是王晶、张卫健完全颠覆解构的《鹿鼎记》，也是要刻画人物来龙去脉，而非不给人物“变化”的过程。张一山版《鹿鼎记》，看下来，给人的感觉就是没有好好研究人物，没有研究剧情，走马观花一样浓缩剧情，让故事、人物都失色。

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